最近有两部女性题材都市剧热播——《流金岁月》和《了不起的女孩》。
两部剧都是双女主配置。演员盘靓条顺，画面也是赏心悦目。
倪妮、刘诗诗“为妮写诗”
金晨、李一桐“金桐玉女”
因为倪妮和刘诗诗自带Gucci、Chanel、OMEGA等顶级时尚资源，为她们做造型的又是《嘉人》时装主编Mix Wei，因此置装规格整体要更贵、更高级一些。
就拿刘诗诗剧中第一套造型来举例，看似简约的一身，实际上置装费用高达8万+。
Alexander McQueen连衣裙，¥12000
OMEGA腕表，¥73100
Chanel唇膏，¥330
Chanel气垫，¥530
《了不起的女孩》两位女主演的时尚资源不像倪妮、刘诗诗那般夸张，但剧组同样聘请了专业的造型团队，在服化上下了苦工。
巧的是，这个造型团队同时负责了《流金岁月》里袁泉的服化，两部戏意外有了连接之处。
这里要说明一点，金晨如今和Prada合作密切，综艺和私服经常被品牌承包。如果再接都市剧，造型中肯定少不了Prada单品。
但《了不起》杀青时《浪姐》还未开播，金晨与大牌的合作并未起步，所以服化主要还是依靠造型团队通过渠道去借。
F同时追两部时装剧，自然免不了将两部戏的服化拎出来比较一番。
单论造型，《流金岁月》凭借顶奢云集无悬念胜出。
Alessandra Rich外套，¥9500
Alessandra Rich牛仔裤，¥5500
但“贵”也成为了该剧的一个服化bug。
蒋南孙家底殷实，衣橱中多贵价倒也说得通。但寄人篱下的朱锁锁浑身名牌，这就有点说不过去了吧？
连衣裙：Givenchy
耳环：Gucci
尤其当她背上热门包型时，马脚尽露。因为平时稍有关注时尚单品的观众一眼就能认出品牌，预估价格。
再结合剧中朱锁锁的人设来看，置装费用与角色购买力严重不符。
服装来自Loewe
包袋为Bottega Veneta迷你Arco
而在这一点上，《了不起的女孩》中服装的价位更具备“合理性”。
忍不住吐槽一点：《了不起的女孩》打着中国版《绯闻女孩》的名号做宣传，内容却没有半毛钱联系，这又是什么操作？？
金晨饰演的沈思怡以代理出版人的身份回国，剧中第一幕便安排在机场，身边是“行李箱上放爱马仕”的女精英候机必备套组。
她的角色性格比较强势，且收入非常可观，兼具了不差钱和美艳两大特点，因此置装不受预算困扰，上身了不少奢侈品牌。
她的角色高中毕业后便出了国，被国外的潮流趋势熏陶多年，又身处时尚行业，所以造型团队给她安排的都是设计大胆、张扬外放的非日常款式。
高饱和度色彩尤为常见，材质多为能凸显品味的丝质、绸缎，造型不会单调无趣。
对职场女强人而言，西装是必备的单品，黑、灰、卡其等比较稳妥的颜色居多。
更鲜亮出挑的色彩也有，套到时尚行业出品人身上倒也不违和。
私下她会选择宽松的版型，偏休闲、街头一些。
F很推荐上班族学习她“西装内搭吊带裙”的穿法。上班时系一条腰带，知性干练，下班后敞开外套小露肌肤，随性风情。进可攻，退可守。
ZARA吊带裙
她的工作装中也有很多衬衫，都是不甘平凡的款式，要么用颜色花纹叫板时髦，要么以裁剪风格出位。
毛衣也都是有心机的设计款，总之和百搭完全不镶边。
金晨常年练舞，仪态保持良好。穿裤装时候利落大方，诠释出沈思怡的飒爽。
同时她也足够高瘦，所以能驾驭住各式包臀裙。
好在她所处的工作环境年轻时尚，要是穿成这样去精言上班，估计叶谨言又要出“警告”了。（房似锦：我们卖房子的真不这样穿。）
沈思怡的服化吃到角色高收入的红利，不被价格所限，无论是高街还是奢侈品，只要适合便可消化。
而李一桐饰演的陆可作为杂志编辑（后晋升为主编），收入没有前者高。
造型团队据此调整了她的置装费用，多选&Other Stories、Toteme、Acne Studios等千元级又不失设计感的品牌。
F提供一段剧情帮大家理解她的收入：她和沈思怡合租，房租15000/月，两人分别出8000和7000。可见千元级的置装她完全负担得起。
陆可的性格比较温和，造型中多具备亲和力的颜色。
款式方面，她的穿搭思路更接近真实的职场。各式衬衫齐上阵，单穿、内搭高领轮着来。
软乎乎的毛衣是彰显无公害气质的利器之一，再用丝巾或项链丰富造型，增添时髦感。
总体而言，两位女主角的服化都很合适，且价位都在角色所能负担的范围内，兼顾了逻辑和观感，算是非常成功的置装案例。
但依旧有做得比较可惜的地方，也是F在扒同款找价格时发现的一点——国产剧的服装是不讲究“时效性”的。
观众种草剧中的单品，却不一定能买到同款——如今品牌上新速度很快，可能当你种草时该款早已过季下架了。
比如这条日牌的裙子，就已下架。
这是因为目前国内影视剧杀青和开播之间相隔太久，演员在剧中穿的明明是超季，真正到剧集开播时，反而变成了超过季。
这方面日韩做得就比国内要好，他们的电视剧大多为边播边拍的形式。不仅方便造型团队加入时下最流行的单品，万一剧集热播，也为品牌留有植入机会，对观众、剧组和有植入需求的品牌而言是三赢。
国内想要改善这种“时效性”，可能还是要从缩短“拍摄-上映”周期开始做起。短期内无法改善的话，只能辛苦造型团队思考如何做服化才能不受潮流趋势影响了。