艺术家
胡泉纯
1977年7月出生于湖南岳阳；1999年6月，毕业于湖南师范大学美术学院油画系；2006年6月，毕业于中央美术学院建筑学院获硕士学位；2006年8月——至今，任教于中央美术学院雕塑系公共艺术工作室；现为中央美术学院雕塑系副主任、公共艺术工作室主任。
作品赏析
#1
《天坑地漏》
作品材质：当地青石
作品尺寸：上沿直径为9米，深度为2.4米，下沿开口直径为1米，下沿洞口深度为1米
落成地点：贵州省兴义市清水河镇雨布鲁寨
施工团队：雨补鲁寨本地石匠（杨取绍、杨取祥、杨取邦、杨义兴、喻兴华、王荣金、王西鲜、王西修、陈明敏、丁朝美、谢小苹）
《天坑地漏》示意图
《天坑地漏》是件与独特地质特点相关联的地景艺术作品，作品的创作地点在中国西南部的乡村——雨补鲁寨。雨补鲁寨是贵州省黔西南布依族苗族自治州兴义市清水河镇的一个自然村落，距兴义市区20公里，是黔西南州的一处“世外桃源”。雨补鲁所在区域属于典型的喀什特地貌，这个寨子建在一个天坑里，相对落差达610米，天坑呈喇叭花形，大量的百年建筑在这个寨子里被完好地保存了下来，有的房子甚至没有深挖基础，建在了原生的石板上。村周边土地肥沃，树木繁茂，期间良田、山泉、石屋、古树、老井、溶洞、修竹、古河道、古营盘和茶马古道等相映成趣，和谐而自然的构筑出环抱在群山中的这片世外桃源。
《天坑地漏》
雨补鲁寨的房屋沿天坑外延而建，天坑中部是大片开阔的农田。据村中老者介绍，十几年前，每逢暴雨极端天气，四周高山上的雨水会汇集到天坑，天坑中的农田会被雨水淹没变成一片“湖”，大约经过四五天后，雨水会自行消散，“湖”又变回了田。雨水迅速消散的秘密在于天坑中有四处被当地人称为“落水洞”的洞口，“落水洞”相当于农田的“地漏”，直通地下暗河，因暴雨汇集的雨水经地下暗河流走。由于近些年来持续干旱，降雨量和降雨强度明显减少和减弱，“田变湖，湖变田”的神奇景象已难再现。目前“落水洞”已被荒草和杂树掩蔽，如果不经当地人指引，游客和来访者很难发现这些神奇的“落水洞”，更是无法想象其神奇的消水功能了。可想而知，经岁月流转，“落水洞”与村寨曾有的休戚与共的关系最终会被人们遗忘。
《天坑地漏》创作过程
《天坑地漏》这件作品的创作意图在于采用一放大的“漏斗”来强化场域的地质特点和历史记忆。《天坑地漏》的空间形态采用了漏斗形，“漏斗”上沿直径为9米，深度为2.4米，下沿开口直径为1米，下沿洞口深度为1米，在最底部侧壁预留了直径为30厘米的洞口排水，这个洞口直通地下暗河，如遇到暴雨极端天气，地漏会显现出更好的排水功能。“漏斗”壁采用当地页岩呈放射状铺砌，密集的放射线向洞底汇集，营造出强烈的吸入感。“漏斗”底部的黑洞似乎充满神秘的力量和危险性，好奇心会促使人想走到底部一探究竟。
这件作品的施工制作交由当地的石匠来完成，有趣的是，这些参与施工制作的人员基本上是一家人，他们都是本地技艺出众的能工巧匠。
#2
《画房子做房子》
创作地点：湖南常德沅水右岸临江棚改区
作品类型：公共艺术
作品状态：已建成
作品尺寸：1600mm×2400mm×6组
作品材料：钢板，方钢
创作时间：2017.04
实施时间：2017.04
施工团队：刘建文、刘建武、孙德力、陈书国、陈立华
《画房子做房子》示意图
《画房子做房子》是这次创作开展的第一项“事件介入”计划。创作的动机是希望通过一个艺术事件能达到“场域扰动”的效果，从而引发棚户区居民的关注。正如前面所说，创作一开始遇到了非常大的困难，因为无人响应。原因在于，此时棚户区正处于拆迁状态，一切与拆迁无关的事情在这里都很难引发关注。如果说一项完整的“事件介入”计划开展必须具备三要素：人、空间、事件。其中“人”是主要因素，否则“事件”势必无从发生。如何能找到易接近的群体成为创作启动的首要问题。
《画房子做房子》作品局部
通过调研得知，棚户区周边有几所小学，棚户区的孩子大多都在这些学校上学。小学生是未来新城的主人和居民，他们是棚户区拆迁和新城建设的经历者。目前，这里发生的一切将会是他们人生中很重要的事件和记忆。如何通过小学生的视角去表现对于“家园”的理解可能是件非常有意义的事情。小学生画大学生做，《画房子做房子》的计划由此产生。
《画房子做房子》
《画房子做房子》计划的实施方法很简单。通过与棚户区附近的小学美术老师合作，组织小学生以“画房子”为题，开展绘画创作。在小学生画完后，大学生开始“做”。先从所有小学生创作的图画中遴选出有特点的作品，将风格和内容有关联的作品每三幅一组连成“街区”。然后将这些纸质作品制作成数码雕刻文件，采用激光切割，最终焊接成一组一组的作品。这些作品上刻有每位作者的姓名和年龄。将来这些作品会永久的安置在城市公共空间之中。等到这些小学生成年后，他们仍可在城市中找到自己儿时创作的作品。届时，与其说他们是看到的是自己儿时所创作的作品，还不说看到的是自己童年的记忆。这一事件和记忆可能将伴随他们一生，使得“个体记忆”和“城的记忆”联系起来。
#3
《封存》
创作助理：何国威、王嵩良、向昱
作品尺寸：75厘米*75厘米*75厘米，45厘米*45厘米*45厘米
作品材料：水泥、旧建筑废渣
作品监制：萧彬
作品制作：刘建文、刘建武、孙德力、陈书国、陈立华
创作时间：2017.04
创作赞助：湖南常德江南城发、北京艺术介入
摄影：V studio \ 常德蜂鸟
《封存》创作手稿
该项目是与城市升级改造议题有关的艺术创作。这组作品属于系列作品中的一组创作，创作地点位于湖南常德沅水右岸的棚户区。目前，棚户区正在进行拆迁，不久的将来，一座现代化新城将会把这里彻底覆盖，这里现有的一切都将不复存在。在这拆旧建新之际，怎样保存旧城的记忆并为未来新城注入原点记忆，是系列作品创作的基本出发点。
《封存》创作过程
由于拆迁，棚户区到处都是拆迁遗留下来的建筑废墟，整体呈现一片残败萧条的景象。仔细观察发现，每家每户这些建筑废墟的表情各不相同。究其原因，在棚户区，一般都是每家每户自建房屋。在自建房屋时，由于每户人家各自的喜好、品味及当时的经济状态各不相同，因此决定了当时所采用的建筑材料和装饰手法各不相同。房屋拆除后留下的建筑废料也因此不尽相同，多少都带有各家各户曾经生活状态的独特印记。《封存》计划希望能将这些“微表情”封存凝固。
《封存》
作品的具体实施步骤是：首先，在各户已拆迁的建筑废墟中采集能代表这处废墟特点的建筑及装饰材料，并查明房屋所在的街巷及户主姓名，确定其GPS定位点。然后，将建筑废料用水泥封存成一定尺寸的立方体，使其完全干透硬化。接着，再用对立方体的各个面进行切割，这样内部的各种材料就显现出来了。最后一道工序是将采集到的住户信息雕刻在封存体上，每个封存体与原来的街区空间定位产生了对应关系。
这些封存体将会安置在新城的公共空间之中。在未来，对于个人和家庭而言，这些封存体可以作为曾经家园的纪念物。对城市而言，它们还能“用”，可作“城市家具”之用。因为，最初给这些封存体设定了两种尺寸模式：75厘米×75厘米×75厘米，45厘米×45厘米×45厘米，这是正常桌子和椅子的尺寸。这些封存体的组合可以为人提供休憩和使用的功能。
《封存》作品局部
《封存》是一项持续开展的艺术计划，直到整片棚户区全部拆迁完毕为止。这也是一项带有互动性和个性化定制的计划，可以依据居民各自独特的要求实施封存，封存住那些他们认为最为珍贵的物件。多少年后，当曾经的房屋主人再次触碰到这堆封存体时，可以从依稀可辨的独特的建筑物料中追忆起曾经的老屋、家园、旧事。这些带有独特印记的封存体构成了城市的记忆核，讲述着这座城市的前世今生。
#4
《爬山虎的家》
创作地点：湖南常德沅水右岸临江棚改区
作品类型：公共艺术
作品状态：已建成
作品尺寸：12米＊12米
作品材料：建筑废弃钢筋
创作时间：2017.04
实施时间：2017.04
施工团队：刘建文、刘建武、孙德力、陈书国、陈立华
《爬山虎的家》创作手稿
在江南棚户区随处可见爬满爬山虎的房子，这种景象体现了人与自然的和谐共处，也构成人通常对于家园的记忆。爬山虎依附在建筑上生长时的同时，也忠实的塑造出了建筑空间形体转折与围合。《爬山虎的家》这件作品通过“抽离“爬山虎所依附的建筑物，仅留下盘根错节带有建筑形体空间记忆的爬山虎。作品的尺度以棚户区旧房子的实际尺寸为依据，材料采用拆迁现场废弃的钢筋銲接，整体营造出爬山虎对房子的包裹状态，形成通透虚空的形体。
《爬山虎的家》
这件作品将置于未来的新城空间。这一装置可以在未来的城市空间中回复棚户区曾有的空间记忆。与其它类型的装置作品不同的是，《爬山虎的家》同时还是一件城市绿化装置。未来可以同样可以再次种上爬山虎，当爬山虎爬在“爬山虎”上时，过去棚户区的房屋印记将越发明显。
#5
《画影》
创作地点：云南剑川沙溪古镇古四方街
作品类型：艺术介入乡村——行为、影像记录
作品状态：已实施
作品尺寸：17米＊0.9米
作品材料：墨水、亚麻布
创作时间：2013.04
实施时间：2013.04
创作团队：向昱、沈俊文、安宁、程永杰、杜武杰
《画影》创作现场
公共行为艺术作品《画影》于2013年4月26日上午8点开始，创作地点：云南省剑川县沙溪古镇古四方街，时间：2013年4月26日上午8点至下午5点。
《画影》创作过程
《画影》创作的初衷是希望通过“画影”这一行为对场域进行直接干预，将一天的时间、光影浓缩在一块17米长0.9米宽的亚麻布上。我们用亚麻布将沙溪古镇古四方街从中拦截，这里是古镇游览的必经之路，所有经过这个区域的人必会在布上留下印迹，同时，一天太阳的东升西落也会将建筑和树木的阴影投射在画布上，我们所做的是将这些落在画布上的影子画下来，规则是：过路的游客、居民只要愿意我们都可以将他们的影子画下，如果不愿意，留下足迹也行。我们每隔一小时在麻布上画一次建筑、树影。
《画影》
作品创作的时间从清晨八点开始，到下午五点结束时，17米长0.9米宽的亚麻布画满了一天的光影记录，它好比一摞堆叠的底片，影像虽模糊，但却有着时间、事件的忠实的记录。
图文来源：艺术家工作室
编辑：王陆洋
监制：田 园
