史上最明目张胆穿帮…赵露思的甜失灵了？

赵露思的甜有点被滥用了吧。

新剧《国子监来了个女弟子》槽点蛮多，韩式演技、人设大串烧、现代感强...

女主整体人设似曾相识，第一幕骑马出场的红衣装，魂穿《传闻中的陈芊芊》。

一样的红衣烈马，一样的镜头调度。

说话方式也是共用了好几部戏，在《哦，我的皇帝陛下》里有搞笑方言，这一部里继续用上，川普张口就来。

为了美，有时候造型之类的完全不讲逻辑。

也贡献了史上最明目张胆之穿帮。

主要是，这部剧的简介上写着，为了国子监广开门庭男女平权而读书。

女主的人设是去国子监学习，可前几集全纠结在了和别人的赌约上，想方设法给男主送荷包。

左看右看，还是一部以恋爱为主的傻白甜剧。

男主晏云之，拿的是清冷人设，他的肩颈线条并不优秀，头套又将他的脸拉的过于长了，有时候镜头崩到一言难尽。

作为一部小成本网剧，一般拼的是内核或者演技，但这部剧的爱情设计还停留在“女主需要男主拯救”的阶段。

而男主为了贴合如今的清冷人设，爱人也爱的很程序化。

晏云之一来就把女主分到了最差的黄班，每次玩游戏故意让她抽到死签。

动机说是为了让人成长。

这种前期冷冰冰+后期宠妻狂魔的套路，复制粘贴到了如今的很多偶像剧身上。

套路越来越多，却也越来越不懂得怎么爱了。

国产剧在爱情戏设计方面，一直做的很单薄。

一些人设翻车，基本栽在了对女性的尊重方面。

新版道明寺一言不合便当拍在女主的脑袋上。

动不动就拎起女主壁咚、强吻，留下女主独自凌乱。

这种手法延伸到现实生活中，就知道是什么样了。

李一桐被一群男演员摁了一脸蛋糕，大家第一感受是无语。

性骚扰就更不必说了，一个人如果明确表示不喜欢另一个人，那么这个男士对女士所做的壁咚、公主抱、当众求婚就是性骚扰。

在东亚这一块，因为男性在社会上天然优势，对女性的客体地位已经习以为常，所以并不觉得是冒犯。

比如《欢乐颂》里的小包总，对安迪死缠烂打，从后面突然抱住安迪，也不管人家愿不愿意。

有没有和最近风很大的“把脉好手”朱军联动上。

不穿衣服躺在人家的房间里。

为了引起安迪男朋友的误会，故意往安迪身上贴。

还有的男主，女主请他喝咖啡表示感谢，但他却往“性关系”上面扯。

这就是很多男性典型的大病，意淫女性的动机，带着一点自负又猥琐的味儿。

导演说是用“偶像的外壳去探讨人性的挣扎”，但看到的只有用女主的生命来试探男主的丧心病狂程度。

还有，在公众场合不经同意就扛人，真滴一点都不浪漫...

除此之外，编剧很喜欢给男主乱开金手指，来表示他们在爱情中属于食物链顶端。

最近有一部新剧叫《舍我其谁》，男主是个围棋天才，第一次见面想要加女主微信，结果女主有事跑开了。

奇迹的是，男主回家自己下了一盘棋，拼凑出了女主的二维码。

然后还加上了...

爱因斯坦都不敢这么牛。

关于恋爱桥段就更不知所云了，编辑生拉硬套，让男主是个色盲，在他的世界里，只有女主是彩色的...

有没有一种十年前《飞言情》的剧情终于找到接班人的感觉。

试问，有一份这样的感情摆在你面前，真的能打动到你么？

很多时候，编剧在加工爱情戏的时候，本身还囿于“女性是弱于男性”的眼光来写的，就忽略了爱情的真诚和成长空间。

之前因为脸而忽视掉他们所作所为的男主，现在想想，又有多少经得起推敲。

而那些曾经打动我们的爱情剧，男主无论本身多么冷淡或者“渣”，其实在内心是真正尊重女性，能柔软对待女性的。

大家还记得那部本来是小成本，却因男主温柔而过于瞩目的《遇见王沥川》么？

王沥川给小秋的爱自始至终很温柔。

两人的第一个吻，沥川先问小秋“can I kiss you？” 小秋羞涩的笑了，他才肯把唇贴上去。

小秋帮他拿拐杖，他说的是：“我当然不好意思在你面前跳。”

他认为女孩子应该要被温柔对待，这是他刻在骨子里的观念。

“如果你习惯男人这样对待你，将来会嫁给很好的男人。”

不止是对恋人温柔，他对别人有着用不完的耐心。

弯下身帮女同事捡回被挤掉的鞋子，顺手扶住电梯门让女士先进去。

因着有一颗温柔的心，他的一言一行都像是大地回春般让人不自觉代入。

王沥川的爱更像是一座高山，外人再难翻越，因而那山越高越令人感到珍贵。

羊还记得那句结尾那句令人肝肠寸断的话：

“这里睡着王沥川，生在瑞士，学在美国，爱上了一位中国姑娘，所以，死在中国。”

2019年冬季，高以翔在录制节目的时候猝死。

从此以后，世间再无王沥川。

今年年初走红的另一部小成本剧《御赐小仵作》，爱情戏其实寥寥，很清水。

但没妨碍大家喜欢。

他懂得尊重对方的想法，欣赏到对方在事业上的输出。

他爱她，不会因为她仵作的专业性而受到任何影响，而楚楚爱他，也不会因为他是个王爷而有所示弱。

爱情剧就是那么简单，套路、地位...在真诚面前，一文不值。

而想要将爱情写的更贴近现实也不是没可能。

19年大火的《凪的新生活》，讲的是一个对社交关系天然敏感的女主凪如何去突破自我。

爱情线也有，且占比很大。

凪本来有一个男朋友，最后发现男主并没有很认真对待她，在工作也很窒息的情况下，她选择逃回了乡下。

在这里，她又遇到了一个看起来很痞帅，对社交很不care的男孩。

这个男孩很温柔，而这正是社恐的她所向往的关系。

另一边，前男友又跑来找她。

按照一些国产剧的水准，是不是要写她怎么从灰姑娘奋发成人生大女主，“当初的你对我爱理不理...”的桥段了。

这部剧完全没有这么写。

人都是原来的人，但相遇之后，确实有了很多松动的地方。他们不是谁的救世主，彼此都有空缺，但却互相刺激着对方，找到了更好的生活模式。

相互碰撞，却能起到1+1＞2的效果。

瞅瞅男孩们对她的的“抨击”就知道了，有意无意指出她的症结，太会察言观色。

男二新是一个很温柔的人，在她的感情里承担的是开导者身份。

他因为家庭经历导致对女性不够信任，对谁都是三分钟热度，其中也包括凪。

所以，女主并不是谁的唯一，而她却在这种碰撞中，逐渐学会了和自我和解。

《逃避虽可耻但有用》讲了一种非常平等的沟通模式。

情侣之间最要紧的就是沟通，很多心境都会因为不恰当的表达而被放大，甚至被歪曲。

在这部剧里，羊看到了一种很健康很理性的沟通方式。两个人经常开会，互相提出彼此的问题，然后商量改进的空间。

就算没吃过猪肉，多见几次猪跑，谁还不是个感情专家。

《东京爱情故事》在如今看来也算是神剧，很少有电视剧能够把爱情塑造成“教科书”级别的本事了。

女主赤名莉香，那种对爱情毫不掩饰的向往姿态，以及永远明朗的样子，很打动人。

在如今的傻白甜剧里，女性总是等待被爱，被保护。

而20年前的莉香永远在追求着爱，不喜欢掺着杂质的爱，也不怕被伤害。

她喜欢完治，但是完治却沉迷于另一个女孩，但她坚持等待。

后来她在车站等完治，到最后一刻却选择了离开，她那份炙热的爱，并不期待能够得到回应。

但当真的没有结果的时候，她也选择了自尊。

“不管在哪，在做什么？我都是我自己啊。”

这两年还有一部让羊瞠目结舌的剧，名字叫《下辈子我再好好过》。

女主并不是什么白莲花，她很享受性爱。这部剧尺度不小，但却并不轻浮。

它反映的是女性在两性关系中的自我认同，因为女主还不够坚定地认同自己，所以只能在性爱中收割到那种满足感。

性其实是打开自我的一把钥匙而已。

那些美好的爱情，也是打开多元世界的一个渠道。

爱的纯粹和可能性会驱使着我们变成更加完善的人。

爱也不是什么“金手指”，劫富济贫的工具。

我们对待爱情视野的时候，本来也可以更加开阔和精彩。

编剧又何必执迷于把女孩子们交付给那些奇奇怪怪的男人来拯救呢？