跟鲁迅比“剁手” 咱们顶多算“擦伤”
看看鲁迅先生的“购物车”，
人家每天都都在过“11·11”！
如果鲁迅晒出自己的“剁手”清单，
便会发现，咱们顶多只算“擦伤”。作为资深“尾款人”，鲁迅要是穿越到今天，估计也逃不脱“双十一”的诱惑，毕竟他的爱好和研究范围太广泛，文学、艺术、科学、历史、地理无不涉猎；同时生活要有仪式感，情趣审美少不了。交友广，消息灵通，好东西总会找上门来；加上银子不薄，看到好物自然买买买。虽说当年没有网购，但从国内到国外，他最爱逛旧书场、古玩店，痴迷起来，腹泻便血都拦不住“剁手”冲动。今天我们就来看看鲁迅先生的“购物车”——几个博物馆也放不下啊。
鲁迅在北京西三条住所书房内的书桌，小小一方天地能看出先生俭朴的生活和丰富的精神世界与情感：桌上的黑白照片为被梁思成先生誉为“艺臻极品”的河北正定隆兴寺摩尼殿内的倒坐自在观音像，鲁迅先生称她为“东方美神”；上方是藤野先生的照片和司徒乔的炭笔画《五个警察和一个O》。
鲁迅的收藏涉猎极为广泛，古今中外，文学艺术，历史地理，哲学，自然科学等等，类别繁杂。大致可分为金石拓片、古籍图书、木刻版画、陶俑造像、古币等几大类，也有瓷器、铜镜、信笺等杂项，折射出他独特的品位和审美取向。和一般收藏家不同，他的收藏多是为学术研究的实用性，而非为日后升值买卖的功利，或单单鉴赏把玩的趣味。纵观鲁迅之收藏，可以体味出他试图重新构筑中国传统文化体系、找到新文化方向的殷殷之心。
金石拓片
鲁迅对此类收藏倾注心力大半，所集令人叹为观止。他生前共搜购历代拓本5100余种、6000余张，其中鲁迅尤爱汉画像石与六朝石刻，认为“汉人石刻，气魄深沉雄大，唐人线画，流动如生”，曾整理成目录，数次计划出版汉画像集，终未如愿。他对汉代画像的研究，不囿于前人只重汉碑文字，更重其艺术价值，不止步于考古，更致力于传世。
南朝砖砚 21.5cm×17cm×8cm
这是一方以南朝古砖制成砚台，配有紫檀木盖托，砖的一侧有文字“大同十一年”，即南朝梁武帝时期，公元545年，两侧有花纹。这方砚台出自是浙江嵊县，是他的学生商契衡于1918年所赠，曾经放在鲁迅西三条住所书房的书桌上，现在收藏于北京鲁迅博物馆。鲁迅在1918年7月14日的日记中记：“拓大同砖二分（份）。”后来他将该砖拓片收进《俟堂专文杂集》中。
汉 君子砖 32cm×22cm×6cm
这块“君子砖”曾经放在鲁迅旧居南屋的会客室内，一角有缺损，砖上刻有“君子”二字，“君”字上面有一横，是汉代一种特别写法。该砖为汉景帝时河间献王刘德修建“君子馆”所用，又称“君子馆砖”。鲁迅在1924年9月10日通过友人齐寿山得见此砖，后在9月29日，终“以六元买君子專成”，置于会客室几案，友朋共赏之。《俟堂专文杂集》列有“君子馆專”一项。
翟煞鬼造像石 17.5cm×23.5cm×9cm
鲁迅1918年4月14日购于北京琉璃厂德古斋，日记载：“午后往留黎厂，以重出拓片就德古斋易他本，作券廿，先取残画象一枚，作券四元。又买北齐翟煞鬼墓记石一方，券廿，云是福山王氏旧物，后归浭阳端氏，今复散出也。”这一年，《狂人日记》发表。
晋代爨（cuàn）宝子碑拓片 165cm×68.9cm
汉代莱子侯封田刻石拓片 37cm×64cm
汉代孝堂山石祠东壁画像石拓片 133.5cm×208cm
汉瓦当 青龙 白虎拓片
鲁迅为高长虹所著《心的探险》设计的封面取材六朝墓志的图案花纹，游龙云纹，群魔围绕，他还特地为此加注“鲁迅掠取六朝人墓门画像作书面”。
天龙山旧影，出自外村太治郎著《天龙山石窟》，1922年
天龙山石窟始凿于东魏，历经北齐和隋，至唐高宗时代再次掀起造像高潮，艺术水平高超，显示了石窟艺术由北朝向隋唐转化的过程。19世纪20年代，日本山中商社勾结当地和尚，在短短几年内将石窟内数百件上至东魏、北齐，下迄唐代的精美石刻盗卖殆尽，为牟暴利更将佛像身首分离，分别出售，导致大批精品流失海外。
天龙山石窟第三窟造像拓片
第二、三窟为天龙山开山之作，两窟造像题材、雕刻手法和装饰纹样丰富多彩。窟内还以浅浮雕手法雕刻思惟菩萨、文殊、维摩诘、比丘、居士、供养人像，下部为小型供养人像。现存北京鲁迅博物馆的八张造像拓片为鲁迅在1931年4月在西泠印社上海门店花费三元七角购得，20世纪50年代随藏书、手稿等遗物运至北京，后由许广平正式捐赠给北京鲁迅博物馆，是今人欣赏天龙山石窟艺术的珍贵参照。
陶俑
据统计，鲁迅收藏的人俑和动物俑多达50余件，涵盖从汉至民国各历史时期，材质做法多样，质量也属上乘。其中人俑数量最多，占其三分之二，尤其唐代女俑，跨越了初唐至晚唐的整个时期，反映了唐代的审美趋向演变。除了人俑，鲁迅还藏有动物俑和镇墓兽等明器，石刺猬、石猪、青釉狮子、陶猫头鹰、三彩小鸟等，姿态各异，妙趣横生。鲁迅自小喜欢动物，甚至宁肯以身饲之，“养肥了狮虎鹰隼，它们在天空，岩角，大漠，丛莽里是伟美的壮观”（《半夏小集》）。
唐彩绘陶女侍俑
唐女乐俑
唐彩绘陶女侍俑
唐朱绘陶女侍俑
武士俑
坐陶俑
唐朱绘陶马，是鲁迅所藏动物俑中最精彩的一件，体态矫健，马耳、眼、口、鼻雕刻得栩栩如生。
这只莲花座上的石刺猬，呆萌可爱，鲁迅用作镇纸，整理《俟堂专文杂集》时用它来压住拓片。“小刺猬”还是鲁迅对爱人许广平的昵称。
汉陶猫头鹰。“猫头鹰”是鲁迅的同门钱玄同给他起的绰号，大体是因为他不修边幅的外貌。不过鲁迅也很喜欢猫头鹰这种动物，以其自喻，愿意做一个黑暗中的警世者。据许广平回忆，鲁迅的习惯也是夜里写作，白天上午才用来睡觉。在他的某个抄本中，就手绘了一只简笔猫头鹰做装饰。在他1927年出版的杂文集《坟》中，他把自己的画作猫头鹰登在扉页上，歪着头，一眼圆睁一眼紧闭。
他还自比为“隼”，在多篇文章和通信中以此署名，并以金文大篆为底加以艺术处理，作为自己的另类签名。许广平说，旅隼“和鲁迅音相似，或者从同音蜕变。隼性急疾，则又为先生自喻之意。”
陶猪
古籍图书
作为精通古今、学贯中西的文化巨匠，鲁迅自然是嗜书如命。早在三味书屋读书期间，就养成了抄书的习惯，抄古书乃至抄古碑，是他坚持一生兴致勃勃的事情。鲁迅的藏书是其藏品之最大宗，丰富至极，内容至广，涉及多种学科，除却文学、艺术、史学古籍、哲学之外，还包括地理、矿物学、生物化学等自然科学书籍，外文书籍也不少。
鲁迅少年时代倾心于搜求绣像绘本，影描《荡寇志》《西游记》绣像，赏读《山海经图》《点石斋丛画》等。求学至南京，开始接触西方自然科学。
在日本东京时，他常常整晚不睡地阅读与翻译东欧文学，流连逡巡于旧书摊是唯一的休息方式。某日，他被一本旧文学杂志介绍的荷兰童话《小约翰》的浪漫意境深深吸引，立即委托丸善书店向德国定购该书。20年后，他亲自翻译这本令他终生难忘的童话。
鲁迅收藏的第一个高峰，是1912年在北平教育部任职以后，先后几处住所都离琉璃厂很近。他在北平14年，琉璃厂是他最常去的淘宝胜地，他的日记里也常提及“淘宝战况”。比如：1912年5月12日，下午至琉璃厂，历观古书肆，购傅氏《纂喜店丛书》。21日，晚散步宣武门外，以铜圆十枚得二花卉册。25日，下午至琉璃厂购《李太白集》《观元量寿佛经》《中国名画》。他还有专门记录自己购书的书账。据统计，鲁迅从1912年5月到1936年10月17日（即他逝世的前两天）20多年的时间中，先后花费了10913.65元，购买了14000多册图书。
版画
鲁迅的收藏涵盖古今中外各类艺术品，显示了广阔的艺术视野和独特的审美趣味。他从中国当时国情出发，认定版画“是正合于现代中国的一种艺术”，而“绍介欧美的新作”和“复印中国的古刻”如同是中国新兴木刻的“羽翼”。于是耗巨资、倾心血大量搜集、购买外国版画书刊、画集和名作的原拓，他最欣赏德国著名版画家凯绥·珂勒惠支的作品，赞其“深广的慈母之爱”；他还特别喜欢日本浮世绘，尤其葛饰北斋、歌川广重等人的作品。中国新兴木刻运动也是在鲁迅的推动下发展起来的，并影响至今。
珂勒惠支作品 《面包》
第二代歌川广重作品 《东都名所龟户天满宫境内》
歌川广重 蓝的暮色
葛饰北斋 《富嶽三十六种景之东都浅草本愿寺》
苏联版画集 《引玉集》，鲁迅编选
1933年，鲁迅与郑振铎合作辑选刻印《北平笺谱》，集北京琉璃厂荣宝斋、淳菁阁、松华斋、静文斋、懿文斋、清秘阁、成兴斋、宝晋斋、松古斋、荣禄堂十家斋馆笺纸藏版，精选其中三百三十余幅古今名人画笺，包括博古笺、花卉笺、古钱笺、罗汉笺、人物笺、山水笺、花果笺、动物笺、月令笺、指画笺、古佛笺、儿童画笺等笺纸样张。瓷青纸书衣，线装，六册一函。树立了中国近代木刻史上的一座丰碑。
1936年10月8日，在上海举办的第二届中国木刻流动展览会，鲁迅和青年木刻艺术家林夫、曹白、白危、陈烟桥等人交谈甚欢。
鲁迅的藏品中，还涉及古钱币、铜镜、古玉、铜佛造像、明清青花瓷碗、弩机等多项，或古朴，或精巧，不胜枚举。
血玉环
砚台
青花大碗
琮，新石器时期
陶哨，宋
铜佛像
陶佛像
陶螃蟹
好在全中国范围内，有多家鲁迅纪念馆和博物馆。蒙鲁迅先生与其家人和后人的宽阔胸怀，将其多年收藏的文物古籍分别捐献给国家博物馆、图书馆等机构，惠泽大众，普及后世，其中以北京鲁迅博物馆所藏最为丰富，该馆收藏鲁迅及同时代人的相关文物四万余件（套），包括手稿、藏书、书画、拓片等等。就在上个月，博物馆为纪念鲁迅先生诞生140周年，全新布展重新开放，大家可以一起去看鲁迅更多的收藏。
