书法是很奇怪的事情，按道理讲，是由汉文本身的造字原理来确定的，从绘画而来，但是现在看书法肯定不是绘画，如果拿汉字与拉丁字母相比，它肯定要比拉丁字母跟绘画的关系复杂得多。
拉丁字母确实丰富，有所谓的长短、轻重、宽窄的种种搭配，会让你感觉到形式的多样性。而中国人历来崇尚单独欣赏的形式，朝这种单独的审美价值去追求，就是我们通常讲的书法艺术。
行书八言联 136cm×34cm×2
我觉得，书法是中国特殊的审美信息宝库，取之不尽，用之不竭。里面承载的情绪，是永远挖不完的。同样，这样的承载太可怕，对于今天学习书法的人来说比较难，宝库太大，不好选择。我对书法的态度是，尊重它，偶尔迷恋它，非常钦佩它。
我迷老颜的《麻姑》和《家庙》，整天写，上了瘾，什么事都不愿意再做，连吃饭睡觉的心思都不太有。
那时候我正单身呢，一个人在北京飘，没人有权力来“硬劲”照顾我。我扛了三麻袋花生，两大箱可乐放在家里，锁了门，拔了电话，拼命地跟《麻姑》《家庙》《魏碑选》这些字帖，八大、青藤、齐白石的画册叫板。
饿了，就剥一把花生；渴了，就灌半瓶可乐；困了，就找一盘最无聊的三级片，看不了两分钟，马上就睡死；醒了，就爬起来，也不洗脸、刷牙，连表都懒得看，接着再过瘾....
几个月以后，笔底下的力量就见长，笔道开始变粗。
我开始写颜真卿写出味道来，对我来说也是比较重要的事儿，后来就好办一些。
笔杆正了，是锋正了的一个先决条件。笔杆不正，锋不可能正。侧锋和偏锋也有可能写好，这是肯定的。笔杆正，锋就有可能正。笔杆正了锋还是不正，也有的。
笔正了以后，随便什么破笔，都会有锋。先正着拿。就跟一个兵器一样，一根棍子或者竹竿，你横着扫没有多大力量，直着戳，都受不了。竖着戳过去。还有，心里有锋很重要，笔已经破了，已经被用得几乎没有水分了，心里还是很从容，姿势也对，那一下他妈的经常会出来很好的效果。飞白啊什么的，意到笔不到啊，全是这样出来的。
书法临帖
书法作品
乘云渡水 踏雪寻梅 135cm×40cm
写瓷 30cmx55cm
扫叶楼 35cmx48cm
诗堂 21cm×53cm
玄武门 22.5cmx69cm
般若波罗蜜多心经 45cmx180.5cm
作品局部
画中蕉叶寓禅机 45cmx180.5cm
七言联 137cmx34cmx2