摘 要：宁调元一生对杜诗极为喜爱和推崇，在其诗歌创作中，以仿杜风、集杜诗、用杜韵和化杜句等独特方式传承杜诗，并继承和发扬了杜诗忧国忧民的创作思想、现实主义的创作方法、沉郁顿挫的创作风格和丰富多样的艺术手法，从而使其诗歌具有鲜明的思想和艺术特色,成为我国近代诗歌中的珍品。
宁调元（1883-1913）
三、宁调元对杜诗的发扬
宁调元学习杜诗并非为了玩弄文字游戏或作文字逍遣，而是要通过师杜，吸取其创作经验和艺术风格，以为自己在诗坛“大建革命军之旗”服务。因此，在其诗歌创作中，除了利用集杜诗、用杜韵和化用杜诗句等方式运用杜诗之外，宁调元还注重继承和发扬杜诗的优良传统，从而形成了宁诗在思想和艺术上鲜明特色。这主要表现在以下几个方面：
第一，继承和发扬杜诗忧国忧民的创作思想。杜甫的诗歌广泛而深刻地揭露了统治阶级的腐败和统治者穷兵黩武、连年征战而给人民带来的深重灾难，抒发了他同情劳苦人民，关心国家命运、忧国忧民的思想感情。受杜诗的影响，宁调元从小就热爱祖国、热爱人民，立志“为民请命”。在其创办的革命刊物《洞庭波》和《汉帜》上，宁调元发表先后《仇满横议》《三合会讨满清檄文》等一系列著名的反清革命檄文，历数清政府统治的暴政，阐述反清革命的理由，提出反清革命的主张，并驳斥改良派反对反清革命的谬论，号召全国民众拿起武器，推翻清政府的统治，在海内外产生了重大的影响。其《感怀四首》则集中表达了其强烈的救国救民的志向。其第二、三首曰：
国步艰难更百忧，年年夜起舞吴钩。东山丝竹娱功狗，南国衣冠笑沐猴。几个下民浑易虐，九重天子竟无愁。料知王气舂陵尽，到处狐鸣火一篝。
十年前是一重囚，也逐欧风唱自由。复九世仇盟玉帛，提三尺剑奠金瓯。丈夫有志当如是，竖子诚难足与谋。愿播热潮高万丈，雨飞不住注神州。
前一首中，诗人面对国步艰难，下民易虐，而高高在上的统治者和官僚贵族却依然丝竹买春，悠然无事的现实，感到忧心忡忡，恨不能亲操干戈，冒身锋刃去救国救民。他坚信遍地烽火，即将燎原，卖国求荣、欺压人民的清政府必将被推翻。
后一首中，诗人指出，十年以来在清朝的黑暗统治下，自己虽然过着囚犯般的生活，但并没有屈服和气馁，而是同其他革命者一样，紧随西方资产阶级革命的潮流，高唱自由和民主，组成革命团体，要用武装推翻清朝封建专制统治，解救苦难的神州大众。
由此可见，忧国忧民、救国救民是宁调元诗歌创作中贯穿始终的一条红线，从而使宁诗具有鲜明的人民性特点。
宁调元手迹
第二，继承和发扬杜诗现实主义的创作方法。杜诗以如实反映社会现实，反映民生疾苦而著称。在杜诗现实主义创作方法的影响下，生活在动乱频仍、灾难深重的清末的宁调元在少年时代就写出了揭露社会现实的诗作《官吏行》。投身反清革命事业之后，他更是将继承和发扬杜诗现实主义创作方法与揭露和抨击清末社会现实紧密结合，大力宣传反清革命思想。在七绝二首《过金陵》中，他写道：
盗憎主人翻驻兵，鲸鲵枭獍满皇城。飘零一种王孙草，独向西风诉不平。
战血殷红秋后磷，雨花台畔莫愁滨。两三千载兴亡梦，淮水干枯总有因。
诗中，宁调元揭露了曾为“六朝古都”的南京如今被满清统治者蹂躏的现实，感慨王朝的兴衰败亡的变迁就在转瞬之间，同时表明反清革命已经开始，清朝的灭亡，金陵的重生已为期不远。
1910年3月，宁调元赴北京任《帝国日报》总编，期间为《议场谭屑》《我之言》《是是非非》等栏目撰写了大量议论时事政治的杂文。宁调元的这些杂文，长短灵活，紧贴现实，笔锋犀利，幽默辛辣，嬉笑怒骂，皆成文章，犹如匕首和投枪，具有极强的战斗性、现实性和鼓动性，深受广大读者的欢迎，因而“言论一时风靡”。
第三，继承和发扬杜诗沉郁顿挫的创作风格。杜甫一生际遇坎坷、壮志难酬、生活艰辛，他的诗歌创作始终直面社会现实，关注国运民生，表现出博大深厚的忧国忧民思想，从而形成了他自称“沉郁顿挫”的创作风格。所谓“沉郁”是指情感意蕴博大沉雄、深厚凝重；所谓“顿挫”则是指表达方式波澜起伏、低回反复。与杜甫一样，宁调元童年因父亲早逝而经历大起大落，投身革命后，历经磨难，又两度身陷牢狱。由于相似的经历和相同的追求，加之受“沉郁顿挫”的杜诗浸润，宁调元的诗歌创作也继承和发扬了杜诗“沉郁顿挫”的风格。
1907年1月，在长沙狱中的宁调元得知杨卓林被捕的消息，悲愤而作七律《狱中闻杨卓林被捕感赋》二首，其中第二首曰：
阴风瑟瑟逼人来，不合苍天降此材。故鬼漫疑新鬼大，前沤还续后沤来。八千子弟都星散，十万旌旗剩劫灰。失水蛟龙同一叹，驱胡何日重徘徊！
该诗沉雄凝重、苍凉感慨，既为杨卓林与自己一样被捕而痛为悲叹，又为有朝一日与杨卓林再次并肩奋斗在反清革命的战场而热切期待。
1913年7月，在武昌狱中的宁调元回顾自己革命的历程，感慨万千，吟成《武昌狱中书感》四首，最后一首曰：
拒狼进虎亦何忙，奔走十年此下场！岂独桑田能变海，似怜蓬鬓已添霜。死如嫉恶当为厉，生不逢时甘作殇。偶倚明窗一凝睇，水光山色剧凄凉。
全诗雄健苍凉、低回起伏、沉郁顿挫，深切感叹革命志士浴血奋战十数年，终于赶走了腐朽的清王朝这条“狼”，却又迎进了袁世凯这只“虎”，表达了对窃取胜利果实、扼杀民主共和的北洋军阀的愤慨，抒发了即使牺牲，也要化作嫉恶如仇的厉鬼，继续与破坏民主共和的蟊贼作斗争的革命豪情，又借倚窗深情“凝睇”水光山色更加凄凉的祖国河山而自己却不能再为之奔走呼号，表达了对祖国、人民的无限眷恋和对自己壮志未酬的无尽慨叹。宁诗这种“沉郁顿挫”的风格，增强了其诗的感染力，令人沉醉感动，回味无穷。
还需要指出的是，杜甫人生坎坷困顿、穷困潦倒，因而常常涉笔秋的题材，借万物凋零的秋季来营造一种“悲秋”的环境，进而感叹人生之无常，感慨国事之艰难，充满苍凉沉郁、悲壮激越，从而使其诗的“沉郁顿挫”风格更为丰满和独特。其《秋兴》《登高》就是这类题材中的名篇。受“悲秋”杜诗的影响，宁调元“以孟秋生，秉四方之金气，性最傲，志最刚，颜有秋色，心有秋气，言有秋声。一诗一词，必有秋意”而自称“秋士，亦号愁人”，因而也常常借“悲秋”来抒写忧国忧民、怀友思亲，充满悲凉激壮、凄怆缠绵的情感的诗歌，其诗题中有“秋”字的就有《秋怀》《秋夜》《秋感》《中秋》《秋怀四首》《秋夜次韵》《秋声》《秋怀用韵十首》《秋夜》《秋砧歌》《秋凉》《秋日闲咏》《秋日有感》《秋夜怀人诗三十什》《秋兴十章》《秋尽》《秋兴十什》《秋兴四叠》等29题109首，足见其对“秋”之意境的钟情和对“秋”之感情的深刻。由此可见，“悲秋”的题材也是形成杜诗和宁诗“沉郁顿挫”风格的重要来源和因素。
宁调元手迹
第四，继承和发扬杜诗丰富多样的表现手法。在师杜过程中，宁调元还注意继承和发扬杜诗丰富多样的表现手法，形成了自己的艺术特色，增强了其诗歌的表现力和感染力。除了一些常见的艺术手法，如在其爱情诗中师法杜诗“对面写起”的表现手法之外，他还继承、弘扬了杜诗以下几种表现手法：
1.联章组诗的表现方法。为了多角度、多层次地反映社会现实，表达自己的思想和情绪，杜诗常用联章组诗的方法，以克服单章诗歌尤其是律、绝诗因体制短小，难以铺叙史实和表达复杂情感之不足。其《羌村三首》《咏怀古迹五首》《秋兴八首》《秦州杂诗二十首》等就是这方面的典型作品。宁调元才华横溢，诗意绵绵，感情细腻，因而在诗歌创作上也常常运用杜诗联章组诗方法，一题数首，甚至数十首，使自己情感的表达一泄千里，痛快淋漓。如《前出塞歌九首，用草堂韵》《秋兴十什》《吊秋竞雄女侠十首》《哭禹之谟烈士二十首》《哭杨卓林武士二十首》《秋夜怀人三十什》《愿诗四十什》《至日诗七十什》等，都是如此。据粗略统计，单篇宁诗仅133首，占其诗篇总数的43%；而联章组诗则占57%，从而使诗人绵绵复杂的激情表现得更为曲折丰满，淋漓尽致，真切动人。可以说，联章组诗是宁诗显著的艺术特色之一。
2.诗题的表现手法。杜甫善制长诗题，以增强诗题的叙事性。其《天宝初，南曹小司寇舅于我太夫人堂下垒土为山，一匮盈尺，以代彼朽木，承诸焚香瓷瓯，瓯甚安矣。旁植慈竹，盖兹数峰，嵚岑婵娟，宛有尘外致。乃不知兴之所至，而作是诗》，正文仅40字，而其题则长达68字，详细交代了其作此诗之由来。类似的还有《湖城东遇孟云卿，复归刘颢宅宿，宴饮散，因为醉歌》《陪王侍御同登东山最高顶，宴姚通泉，晚携酒泛江》《七月三日亭午已后较热退，晚加小凉，稳睡有诗，因论壮年乐事，戏呈元二十一曹长》等。受杜诗的影响，宁调元也喜欢写长诗题，如《经诒书塾留别王氏柏樵、纡青、萧韩、小衡诸兄并序》《丙午冬日出亡，作于洞庭舟次》《江城子•端阳日，牧稀、荩生、约真、钝子携酒肴聚饮于此，赋此志影》《某君承见赠二诗，时将有远行也，因即次其韵以送之》《质仁赠菊花二本，得四绝句，即柬质仁，以为纪念》《郑君圭平见余畜阉鸡一，戏题五绝，次韵答之》《哀蝉见赠七绝四章索和，即次韵奉答》《前出塞歌九首，用草堂韵》《仲庄抄示〈春愁〉一章，遽触余痒，至为之叠和七次》《题〈神州日报〉周年纪念，次哀蝉韵》《文渠既为余次定〈朗吟诗卷〉，复惠题词，奉酬五章，即题〈纫秋兰集〉》《王君衍约作北郭昌华之游，同黄晦闻、李茗柯、蔡哲夫、潘致中即席次韵答哲夫》《摸鱼儿•送别牧稀，并柬荩生、钝子，用稼轩韵》等等。这些诗题，或介绍作诗的缘由，或点明作诗的时间和地点，或交代相关人物，或提示诗的用韵，起到了增强诗题叙事功能的作用。它既有利于交代作诗的由来和背景，也有助于读者对其诗歌内容的准确完整解读。
3. 继承和发扬杜诗诗序的表现手法。为了增强诗作的叙事功能，杜诗常借诗序融入相关内容，如《同元使君舂陵行并序》《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》《课伐木并序》《园官送菜并序》《种莴苣并序》等，从而对后世产生了很大影响。受杜诗的影响，宁调元在诗歌创作中也常用诗序的手法。据粗略统计，在宁调元的诗歌中有诗序的约34篇，其中在标题中用“并序”或“有序”标出的明序5篇、在标题中未标出的暗序29篇，占310余篇宁诗的10%以上，足见其对诗序的爱好和重视。例如，《唐守楩蹈江死，诗以哭之》的诗序曰：
丁未年七月十八日，实我同乡唐震礎投江之期也。唐君者醴陵人，从东瀛束装返国，历上海至南京，睹一切政治、实业之腐败如故也，学士、大夫之酣歌游嬉犹昔也，侦探、警察之骚扰不堪也，轮船、民舟之稽查备至也，喟然曰：不自由，毋宁死！黑雾屯天，荆榛塞地，可怜哉，亡国奴！水远山长，何处是托足地？英人之治印度，法国之待越南，岂若此其甚乎？吾其去此。买舟经黄石港，遂跃身出船舱投水死。越十有二日，噩耗达湖南，予闻而悼之：嗟乎！余比年来，一幅血涕向江流洒尽矣！兔死狐悲，常饮切肤之痛；卧薪尝胆，宁忘句践之仇？自失身陷□□罗网中，马角不生，乌头未白，匪特不能为人雪耻，而又穽之日暮途穷，人间何世，以此思哀哀可知矣。曹孟德之诗曰：绕树三匝，何枝可依？江文通之赋曰：郁青霞之奇意，入修夜之不暘。余何不辰，偏逢此酷。爰感慨而赋之。
此诗正文部分仅56字，而诗序却长达297字，较为详细地介绍了唐守楩的生平、蹈江的原因以及作者对唐守楩蹈江的感受，为读者认识唐守楩、深刻理解此诗提供了充分的背景资料。此外，其《武昌狱中书感并序》诗中，诗序更是长达419字，简述了民国创建一年多年由于袁世凯的专制统治，“在朝无百年长治之谋，在野存旦夕苟延之想”，以致“商不安业，农不归耕”，“一蟹不如一蟹”的社会现实，回顾了自己在“为民请命”的道路上的坎坷曲折，表达了“生死何常，凭诸天命”，革命到底的决心，从而使序和诗相互响应，相得益彰。
宁调元的诗歌中的诗序，扩充了诗歌的内容、强化了诗歌叙事和纪实功能，为宣传革命思想、唤醒民众奋起发挥了很好的作用。
总之，宁调元是一位善于学习前人而又追求创新的革命诗人。他将杜诗的优良传统与反清革命、反袁革命的时代主题有机结合，有效地增强了其诗歌的表现力、感染力和宣传力。这也许就是宁诗的魅力经久不衰的奥秘之一吧。（完）
（原载：《湖南工业大学学报（社科版）》2022年第4期）