神逻辑！长得太美太古典所以不能演中国人？

闯入好莱坞的第一个华人明星是谁？

李小龙？巩俐、章子怡？

虽然李小龙、成龙、巩俐、李连杰、章子怡…他们是勇闯好莱坞的勇士，但第一个进入好莱坞的华人女性更🐂🍺

前不久，她的脸被宣布将刻在美国钱币上，很快就要上市流通，这也是首位被刻上美国硬币的华人女性。

她，就是黄柳霜。

今年，也是她首次担任电影主演的一百周年。

黄柳霜原本只是出生于一个普通家庭，家里开着一个洗衣房。

她自己喜爱电影，甚至为了电影放弃学业，从十六七岁就独身踏入演艺圈。

因为当时社会环境的原因，她拍摄的角色基本都是顺从的东方女性，所以有人说这是西方对于东方女性的刻板印象。

但即便是到现在，这个现象仍然存在。

现在的华人在勇闯好莱坞时依旧碰壁，但起码在祖国日益强盛的时代，他们的黑头发、黄皮肤还能得到应有的尊重。

黄柳霜没有她们幸运，黄柳霜是没有归属感的。

那时中国战乱，她无奈曲线救国，冲击欧美市场，但欧美社会又不认可她的身份。

客观来讲，黄柳霜的美，才是西方刻板印象之外的东方脸。

也正因为黄柳霜的美，不符合西方人对东方的刻板印象，所以她的星途才并不顺畅，充满坎坷。

最先欣赏到黄柳霜身上东方美的，是好莱坞。

这张并不符合西方刻板印象的脸，加上168cm身高、头小且四肢纤长的黄皮肤女性，甚至让好莱坞将她称为漂亮的“中国娃娃”。

△比白人女性更加高挑

“娃娃”这样的形容，让人心中产生的第一印象就是可爱、娇俏，对于黄柳霜来说，既贴切、又形象。

黄柳霜长着一双大眼睛，眼神闪烁灵动，稍短的鹅蛋脸丰满圆润，皮肤分外白皙细腻。

比起后来在好莱坞创出一片天地的刘玉玲，黄柳霜的长相其实更符合大众审美。

刘玉玲与黄柳霜相比而言，整体看起来更狡黠，特别是上半张脸，饱满的额头甚至有点孩子气。

她的眼睛更加狭长，骨骼感也更强，在年轻的时候，脸上还有点丰润，但在婴儿肥褪去后，整张脸更精明强悍起来，像一只伺机而动的猎豹。

而黄柳霜一直都是丰润的、是古典的美，她的脸型更加圆润，面颊上的软组织更饱满。

略低的鼻梁带给鼻子一些圆钝感，小巧精致的唇部，更给面容带来精致古典的美感。

对比周旋，阮玲玉来说，她们属于中国的传统美女，鹅蛋脸更偏长，五官分布均匀、舒展。

眼睛并不是圆润的大眼睛，搭配杨柳细眉，更端庄、大气。

△左：阮玲玉；右：周璇

阮玲玉的眼睛，是中国传统审美中的美眼，眼型是带有妩媚感、略微狭长的丹凤眼，卧蚕明显。

唇部轮廓明显，微微偏薄的唇笑弧度明显，与带有卧蚕的眼睛搭配起来，在国内观众眼缘极好。

而黄柳霜眼睛圆、大的非常明显，唇部更加饱满。

黄柳霜与周璇的三庭五眼较为一致，但看整个头部比例，黄柳霜的头部更小巧，周璇的整体则更大气。

她们的眼睛也都属于大眼型，带有下三白的眼睛，让她们的脸上比起东方女性的柔美，更多了一狠、韧劲儿。

但周璇的眼睛因为略带上挑，狠厉的韧劲就更加明显，黄柳霜的的眼睛又因为并不上扬，狠的感觉就有所缓和。

黄柳霜比起大众审美而言，是更有个人特色的。

在她圆圆的大眼睛、小而饱满的唇之外，她还有特别标准、明显的美人尖，所以整体更古典、娇媚。

在当时，电影才发明了十几年，黄柳霜长相并不符合当时大众审美，却凭借大胆前卫冲破桎梏，投身好莱坞。

她是无声电影时代好莱坞第一位，也是惟一一位华裔女星。

她16岁时出演《人生》，17岁时就迎来了好莱坞首部彩色电影——《海逝》，这也是世界上首部彩色默片。

在这部影片中，她饰演了一位名叫莲花的少女，与一位白人男子相爱、并生下一个孩子，后来又被抛弃，只能无奈选择跳海自尽。

黄柳霜的表演细腻动情，影片大获成功，后来，黄柳霜的影片邀约不断。

但她也渐渐从中看到，自己饰演的角色、与西方人眼中对东方刻板印象如出一辙。

黄柳霜在《巴格达窃贼》中出演一位香艳的蒙古女奴。

厚重的浓黑色刘海，细眉直直划入鬓角，一双又黑又亮的大眼睛魅惑众生。

当时黄柳霜充满东方神秘、又有异域风情的性感形象，震惊四座，《巴格达窃贼》也成为当年好莱坞最卖座的风韵片之一。

△《巴格达窃贼》剧照

也是从《巴格达窃贼》中那个性感魅惑的蒙古女奴开始，黄柳霜从此再难逃离带有刻板印象的人物设定。

她只能扮演受人轻视的苦命女，或者是邪恶化身的龙女，甚至大多数时候，这些女性角色，不是死于非命，就是屈从于命运和男人。

而且从妆容上，也极尽妖化。

黄柳霜的眼睛原本并不上挑，甚至是有些下垂眼的，但也必须化成狭长的眼睛。

这些影片对东方的片面理解，让一些人们对她有了反感，但时代的车轮过于沉重，黄柳霜想要改变，但也无奈于时代。

1928年，黄柳霜厌倦了那些千篇一律的角色，不愿再出演充满刻板印象的东方女性形象，她决心离开好莱坞，只身前去欧洲。

离开好莱坞后，在德国以主角身份出演影片《歌》。

各国媒体都用大篇幅报道她，从英国到荷兰、从西班牙到意大利，全世界都在热议这个黄皮肤、黑头发的东方女性。

黄柳霜的写真集，甚至直接刊登在法国发行全球的《名利场》杂志。

1929年，她主演的《唐人街繁华梦》轰动世界，是默片时代英国电影著名经典之一。

黄柳霜在剧中留着利落的短直发，搭配高颊骨和樱桃红唇后，整个面部线条干脆利落。

这样的形象也一度被视为东方情调的现代女性代表，她的这些妆发造型也被当时英国的时髦少女争相模仿。

后来她又陆续主演了《爱比刀更利》、《爱之火》等有声电影，上映后，在欧洲广受好评、在全世界都热议的黄柳霜，再度进入了美国电影行业的视线。

△《爱比刀更利》剧照

不得不说，欧洲之旅的确让她在美国的地位有所提升。

在她与克拉克·盖博主演《好莱坞派对》的时候，在片中展示了几件中国旗袍，并在影片中加了不少提升中国正面形象的内容。

她还参加了百老汇舞台剧《On the Spot》的演出。

但每次登台未启幕之前，她都会说几句声明：“无论我扮演的角色怎样，不能代表中国人的全体，希望各位在座不要误会。”

然而，就算黄柳霜在当时的事业如日中天，甚至被《纽约时报》大肆报道，但也并不代表她被好莱坞纳入真正的主流。

比如她很早就看中赛珍珠的诺贝尔文学奖巨著《大地》，她希望在里面能饰演中国的农民妇女阿兰。

在大荧幕展现中国人的正面形象、这还是西方的第一次，所以黄柳霜费百般争取主演，结果米高梅公司选择了一位白人演员出演。

黄柳霜去问理由，结果才知道，拒绝她的理由是——黄柳霜太“东方”了。

最终，好莱坞的排挤与歧视让黄柳霜心灰意冷，决定回到中国。

△《大地》剧照

其实当时，国内的批评和非议也并不比好莱坞少，她饰演的角色们着装大胆，身份又往往十分卑贱，所以她在当时被一些人叫做“给中国抹黑的傀儡”。

但即便有来自各界的批判声，也并不妨碍那些能够客观看待时局的人，也能更加理性的了解黄柳霜。

所以黄柳霜在到达中国后，影后胡蝶、京剧大师梅兰芳等社会名流，纷纷欢迎她的到来。

胡蝶是当时国内主流审美中的东方美人。

她的脸部圆润度比黄柳霜还要高，眼部圆润，眉形是标准的、带有微微上挑的柳叶眉。

鼻部是她们二人区别较大的地方，黄柳霜的鼻部带有一点鹰钩，拉长了面中，因而面部整体更成熟。

而胡蝶的鼻头微微上翘，显得面中较短，再加上圆润的面型，整体更偏幼态。

黄柳霜在中国穿起旗袍，让本就具有古典美的脸更加端庄优雅。

她尽情在世人面前展露东方风情，试图通过自己的力量，让世界对中国的印象有所改变。

△下排左二：黄柳霜；右二：胡蝶

事实上，黄柳霜一直在试图用行动扭转、西方对于东方形象的误解，但以她的力量去对抗整个时代，实在是心有余而力不足。

比如1924年，她曾经筹集了40万美金，去投资一系列展示“中国传奇”的电影。

但是投资人却转头就把这些钱扔进了股市，钱打了水漂，电影随之泡汤。

抗战爆发后，她东奔西走的发表演说、参加义演，甚至拍卖自己的珠宝、首饰，并将钱款全部用于支持抗战。

在整个抗战期间，黄柳霜除了支持抗战外，还积极投身拍摄反法西斯电影，让世界了解当时中国的苦难。

1937年，黄柳霜参与拍摄了《上海女儿》，演了一位有勇有谋的女英雄。

1942年，她又连续主演了《重庆来的夫人》、《轰炸缅甸》两部抗战片，饰演了抗战时期的领导人员和情报人员。

△《上海女儿》剧照

在这个时期，她把自己的角色塑造为正直、善良、胸怀宽广的华人女性，并尽自己的最大努力、去维护中国人在世界上的形象。

客观来讲，黄柳霜是当时成就最大的女演员（没有之一），同时也是二十世纪的时尚标杆。

不管是100年前、民国时期的《良友》、《北洋画报》，还是同时期的欧美画刊，黄柳霜一直都是封面上的常客。

黄柳霜的美，也已经不仅仅局限在那个年代，即便是在今天的秀场、明星造型上，她的影响仍在。

如1980年创立的国际品牌安娜苏，在T台上的造型灵感，就是来源于黄柳霜100年前的造型。

△安娜苏T台造型

2020年，谷歌将自己的首页换成黄柳霜的经典形象，来纪念这位美丽、勇敢、坚毅的华人女性。

她的名字被刻在好莱坞星光大道上，她是在美国好莱坞星光大道留星的第一位华人，连李小龙都是后话。

1960年，55岁的黄柳霜出演了她的最后一部彩色电影《黑色肖像》。

第二年的2月2日，她就因心脏病发作在家中病逝了。

△《黑色肖像》剧照

她死后被安葬在母亲的墓旁，墓碑上没有任何表明她身份、以及人生轨迹的文字。

就像是那年星空中短暂的烟火，这位风华绝代、曾经惊艳世界的东方美人，就这样在时代的浪潮中消失了。

这次在硬币上印上她的面容，仿佛在世界上将她的美重启。

黄柳霜从一个普通女孩，在默片时代默默崛起，在质疑声中成为引人瞩目的国际明星。

至今，她仍是是许多人心目中“20世纪最重要的华裔影星”，影史上也为她留下一道别样的东方魅影。

即便是100年后的今天，依旧光彩熠熠。