今天下午，上海艺术电影联盟和意大利驻沪总领事馆联合主办的费里尼作品回顾展圆满收官，这个影展自2月5日元宵节开始到今天结束，接下去2月的最后一周将轮空休息一周，3月上半月两周预计将迎来比利时电影大师香特尔·阿克曼作品回顾展，关于这个回顾展的详细内容，会在下周的推文中陆续介绍，今天这篇纯属感慨一下费里尼与上海在新千年后的几段银幕露水姻缘。
2000年1月，电影101工作室在上海市乍浦路上的虹口图书馆举办了费里尼作品回顾展，放映了《大路》《甜蜜的生活》《八部半》《朱丽叶与魔鬼》，放映介质是我从台湾购买的正版录像带。每一场都设了映后讲解，主讲嘉宾包括上海戏剧学院的郭晨子、戴妍、上影集团的马宁以及诗人孙孟晋。
2007年1月，时任上海国际电影节掌门人的唐丽君走出了重要一步，在电影节之外举办日常影展放映， 承办了“影像中的意大利”影展上海站放映活动，展映影片中包含了《甜蜜的生活》，放映地点是上海影城三号厅，这也是我第一次在大银幕上观看费里尼的电影，修复版35毫米胶片拷贝，1排1座的那张票至今还保留着。
2007年6月，上海国际电影节顺应观众热度，正式新增“向大师致敬”单元，费里尼、黑泽明、阿莫多瓦三位大师的作品在电影节上放映，费里尼的作品《甜蜜的生活》、《八部半》入选。6月16日下午美罗城看《八部半》35毫米胶片，晚上喝喜酒，再赶场上海影城看《红胡子》35毫米胶片的经历对于任何影迷来说都算是开心的。
2013年12月13日至22日，当时还在上海电影博物馆工作的吴觉人策划了费里尼回顾展，这算是上海真正意义上的第一个费里尼回顾展。影片在上海电影博物馆和上海影城二厅举办，一共放映了十二部费里尼执导作品，分别是：《甜蜜的生活》《小丑》《朱丽叶与魔鬼》《月吟》《浪荡儿》《女人城》《卡萨诺瓦》《阿玛柯德》《舞国》《访谈录》《八部半》《罗马风情画》。除了《甜蜜的生活》和《罗马风情画》是数字修复拷贝之外，其他都是35毫米胶片。另外，在《访谈录》同场加映了纪录片《记忆中的费里尼》，并邀请费里尼的侄女佛朗切斯卡·费里尼与观众面对面回顾大师往事。
为了宣传这次费里尼回顾展，我在豆瓣上发了一条广播说：错过这次回顾展，要再看到还得再等七年。为何是七年，因为2013年是费里尼去世20周年，而七年后的2020年是费里尼百年，预计那时候上海国际电影节就有机会放映费里尼回顾展了。当时这句话还引来了一位在纽约的华人影迷吐槽，说无法想象上海放映这么弱，要让观众等这么久。其实，以当时上海日常电影放映环境而言，“再等七年”绝对不是一句戏言而是预言。结果也的确如此。
当然，2016年上海国际电影节放映了全新修复的4K版《阿玛柯德》，不过这只能算是当时在上海国际电影节工作的吴觉人的一次自我洗牌，并非成规模的费里尼回顾展。
2020年，虽然遇到了疫情，但上海国际电影节苦练内功，最终坚守到逆风翻盘的最后一刻，等来了影院重新开放之日，电影节得以重返影院。费里尼百年庆典大陆地区的大幕由此拉开。上海国际电影节“向大师致敬”单元放映了十部费里尼作品：《浪荡儿》《骗子》《甜蜜的生活》《八部半》《朱丽叶与魔鬼》《小丑》《罗马风情画》《阿玛柯德》《访谈录》《月吟》，以上影片全为4K修复拷贝。比较遗憾的是，这些全新4K修复的影片，受制于30%的售票率硬性规定而把绝大部分观众拒之门外。
针对这个遗憾，我不止一次建议上海国际电影节可以利用日常电影放映的机会，在75%甚至更高的售票率的情况下，把这些影片在千人大厅重新放映一次。既可以为上海国际电影节增加收入，也可以满足错过2020百年庆典的观众。
与此同时，我也在上海艺术电影联盟2020年10月举办的“意大利电影大师展”上，补充了三部上海国际电影节没有放映的费里尼杰作《白酋长》《大路》《卡比利亚之夜》。幸运的是，《大路》在临近影展开幕的最后十天里，通过一系列梦幻般的沟通，终于获得了最新4K修复拷贝，令这三部影片均为4K数字拷贝放映。
2020年费里尼百年庆典过后，我预估短期内费里尼回顾展基本上不太会举办了，但仍在动个别影片的脑筋，因为2020年北京和苏州都放映了费里尼回顾展，其中有些影片上海并没有放映过，理应补上。此后，2021年意大利博洛尼亚电影节放映了罗密·施耐德回顾展，那张以《三艳嬉春》剧照为主视觉的漂亮海报让我彻底下决心要把这部影片接来上海的大银幕。
但，上海艺术电影联盟的意大利影展策划已在2022年移交给了上海观众的老朋友马可·穆勒，所以通过意大利电影展的方式放映这部影片的路看似断了，然后，上海就遭遇了2022上海之春。
意大利驻沪总领事馆原定在2022年春季与上海一家知名美术馆开展费里尼纪念活动，但因为2022上海之春而放弃。2022年深秋，在上海艺术电影联盟与意大利驻沪总领事的一次工作会议上，马可·穆勒建议费里尼纪念活动可以转到影院来举办，当时我立刻想到：这就是那个我等了一年多、可遇不可求的机会。
经过一系列的协商，费里尼回顾展瞬即进入操作流程，意大利驻沪总领事馆负责一部分影片，我负责另外一部分影片，《三艳嬉春》当然位列其中。费里尼回顾展最终呈现的影片虽然只有原始策划的三分之二，而且领事馆负责的三部影片拷贝不是4K最新数字拷贝而是2K数字修复拷贝留下了一些遗憾，但这个回顾展最终还是开出了满堂红的影展头盘，并带给主办方和观众非常多的启示。
上海将来何时会再举办费里尼回顾展？恐怕也要好几年之后。虽然上海没有北京中国电影资料馆这样好的条件，能买下影片版权在馆里月月放，但费里尼影片的上海放映，相信只要一有机会的话，就肯定会见缝插针地以各种形式出现在日常电影放映中。
《三艳嬉春》的上海之旅可以用神奇来形容，因为我一直以为在上海放映的拷贝将与台北、博洛尼亚一样，都是2014年的2K数字修复拷贝，事实上我们之前联络也就是这个拷贝。谁曾想到在两国官僚的共同作用力下，我拿到了原本可能不属于这次影展的全新4K数字修复拷贝。这份突如其来的幸运，必是罗密·施耐德在天之灵托付给上海的。