刘小东
近日，艺术家刘小东于诚品画廊北京举办同名个展。此次展览共展出刘小东的三个系列作品，分别是他对东北老家、澳门赌场以及台湾大甲妈祖绕境所进行的写生创作，除近30组画布与纸上作品外，也展出了两部纪录片以及相关日记、草图等珍贵资料。
以下是“凤凰艺术”为您带来的现场报道。
在诚品画廊刚刚宣布在北京798设立新空间之时，负责人赵俐曾表示正是彼时798甚至北京艺术界中安静沉稳的环境和气息让他们决定如此。但此次刘小东于诚品画廊的个展无疑打破了这种安静——现场人声鼎沸，绘画的力量再次久违地显现。
老人们常说人不能没有根，刘小东的根就在辽宁省锦州市锦县金城镇。刘小东有几次离开金城，按照时间顺序，他上初二转学去了吉林省长春市的公主岭，跟随吉林艺术学院毕业的舅舅学画。1978年考鲁美附中失利后，1980年在沈阳市参加了央美附中的考试并通过。后来，他从附中考上了美院，毕业后回到附中任教，又考上央美的研究生，毕业后在油画系三画室任教。
▲ 刘小东参与「大甲妈祖绕境」现场纪录
年少时的辗转，无疑在刘小东的身上增添了许多对于异地的感触。这位艺术家常常喜欢奔赴他想去的现场，用绘画的形式记录自己目击到的社会。他下的人物通常都有一个被安排或是主动选择的生活轨道，在某些人眼中甚至是一个“现代世界的失败者”。但是在刘小东的眼中，他们是认清现实缺依然热爱生活的英雄。刘小东用了“掏心窝子”的方法去创作，笔笔诚恳。
▲ 展览现场
他于近期在诚品画廊北京空间举办的个展，再次以独特的视角，将东北、澳门和台湾这三个具有鲜明地域文化背景的地方融入到他的艺术创作中。通过对这些地域文化的深入挖掘，他的作品不仅呈现了不同文化之间的异同，也揭示了在全球化背景下人类共同的情感与命运。
▲ 展览现场
辽宁省金城镇，这片位于中国东北的黑土地，孕育了他对生活最初的感知。在“东北老家”系列中，他回到了故乡，描绘了家人、友人和乡村的日常生活。作品《送礼的路上》中，村民踏着泥泞的道路，手中捧着朴实的礼物，那是东北人特有的淳朴与热情。《哥哥修锁》和《哥哥搬石头》展现了乡村生活的劳作场景，粗糙的双手和汗水浸透的衣衫，传递出劳动的坚韧与尊严。
▲ 刘小东，一口凉气，2024，油彩／亚麻布，200 x 120 cm
▲ 刘小东，送礼的路上，2023，油彩／亚麻布，200 x 140 cm
▲ 刘小东，哥哥修锁，2023，油彩／亚麻布，70 x 60 cm
▲ 刘小东，哥哥搬石头，2023，油彩／亚麻布，70 x 60 cm
东北文化深受满族、汉族和俄罗斯等多元文化的影响，形成了独特的地域特征。严寒的气候造就了东北人直爽豪迈的性格，而历史上的工业发展也给这片土地留下了深刻的烙印。刘小东在作品中，以细腻的笔触捕捉了家乡在都市化浪潮中的变迁。他的画面中，既有传统的乡村景象，也有被遗弃的工厂和逐渐老去的村庄。通过对这些细节的刻画，他表达了对故土的深情，以及对时代变化的反思。
▲ 刘小东，兔子石头鸡，2024，油彩／亚麻布，80 x 60 cm
▲ 刘小东，老兔子，2023，油彩／亚麻布，80 x 60 cm
▲ 刘小东，两个石榴，2022，油彩／亚麻布，30 x 24 cm
▲ 刘小东，四个石榴，2022，油彩／亚麻布，35 x 40 cm
▲ 刘小东，仲夏到深秋 六个柿子，2019，油彩／亚麻布，35 x 40 cm
▲ 刘小东，仲夏到深秋 剩下五个柿子，2019，油彩／亚麻布，35 x 40 cm
▲ 刘小东，四柿，2022，油彩／亚麻布，24 x 33 cm
▲ 刘小东，三个半，2019，油彩／亚麻布，24 x 30 cm
▲ 刘小东，熟了一个小柠檬，2019，油彩／亚麻布，33 x 24 cm
▲ 刘小东，怒放玉兰，2023，油彩／亚麻布，33 x 41 cm
▲ 刘小东，五朵玉兰，2023，油彩／亚麻布，24.5 x 30.5 cm
再走几步，便是澳门这座中西文化交汇的城市。澳门的赌场是财富与欲望的象征，也是人性复杂性的缩影。在“澳门赌场”系列中，刘小东以敏锐的观察力，捕捉了赌场中形形色色的人物。他在《圆桌》和《长桌》中，描绘了灯火辉煌的赌场大厅，玩家们神情专注，手中的筹码堆积如山。奢华的装潢、明亮的灯光，与人们内心的焦虑和渴望形成了强烈的对比。
▲ 刘小东，好牌，2023，油彩／亚麻布， 300 x 250 cm
▲ 刘小东，圆桌，2023，油彩／亚麻布，150 x 140 cm
▲ 刘小东，长桌，2023，油彩／亚麻布，150 x 140 cm
澳门的文化背景独特，它既有深厚的中华文化底蕴，又受到了数百年葡萄牙殖民的影响。中西融合的建筑、语言和风俗，使澳门成为一座独一无二的城市。然而，澳门的繁荣背后，也隐藏着许多社会问题。刘小东并未回避这些现实，他通过对赌场中普通人的描绘，揭示了人在物质诱惑下的迷失与挣扎。那些在赌桌前沉迷的人们，或许是为了改变命运，或许只是为了寻求刺激，但他们的孤独与无奈，在画面中显露无遗。
▲ 刘小东，2023，澳门写生日记（局部）
而拾阶而上，首先响起的声音来自于刘小东在台湾台中参与的大甲妈祖绕境的盛大活动。这是台湾最重要的民间宗教仪式之一，九天八夜的行程，信众们徒步数百公里，表达对妈祖的虔诚信仰。在“台湾大甲妈祖绕境”系列中，刘小东深入人群，捕捉了活动中的种种场景。《日巡》中，人群如潮水般涌动，神轿、凉伞、鞭炮交织在一起，充满了热烈的氛围。
▲ 刘小东，日巡，2024，油彩／亚麻布，230 x 300 cm
▲ 刘小东，过桥，2024，油彩／亚麻布，230 x 300 cm
台湾的文化，既保留了中华传统，又融入了本土特色。妈祖信仰在台湾有着广泛的影响，象征着海洋文化和对平安的祈求。刘小东以他的画笔，记录了这场盛事中的人们：有背着家神的年轻人，有虔诚祈祷的老人，也有充满好奇的孩子。他在日记中写道：“追随妈祖四天四夜，越觉妈祖轿子亲切，虽然人多无法靠近，但常被无形法力牵引，忘记日间烦恼。”他的作品，不仅是对宗教活动的记录，更是对人们内心信仰和精神世界的探索。
▲ 刘小东参与「大甲妈祖绕境」现场纪录
东北、澳门、台湾，这三个地域有着截然不同的文化背景和历史脉络。东北的朴实与坚韧，澳门的繁华与迷离，台湾的虔诚与热情，都在刘小东的作品中得到了生动的呈现。然而，尽管文化有异，刘小东却通过他的艺术，找到了人性中共通的情感纽带。
穿越时空，故乡情怀始终贯穿于刘小东的作品之中。在“东北老家”系列中，他对“家人”的描绘，充满了温馨与怀念。这种对故土的深情，也体现在他对台湾的观察中。尽管台湾与大陆有着不同的社会环境，但刘小东感受到了当地人对传统的坚持和对生活的热爱。在大甲妈祖绕境的活动中，他被信众们的热情所感动，那种群体性的情感，与他在东北乡村中感受到的集体精神有着共鸣。
▲ 展览现场
普通人的生活与命运同样是其作品中的重中之重。无论是在东北的乡村、澳门的赌场，还是台湾的庙会，刘小东的目光总是投向那些平凡却真实的人们。他以写实的手法，刻画了他们的喜怒哀乐、他们的奋斗与挣扎。在全球化和现代化的背景下，这些普通人往往被忽视，但刘小东却为他们留下了艺术的见证。
人在社会变迁中的迷失与寻找毫无疑问展现了不同的时代背景下相似或各异的处境。在澳门的赌场系列中，繁华的表象下，是人们内心的空虚与焦虑。物质的追求并未带来真正的满足，反而使人陷入无尽的欲望漩涡。而在台湾的宗教活动中，人们通过信仰寻求精神的慰藉和归属感。这种对精神世界的探索，反映了刘小东对现代人内心状态的深刻理解。
▲ 展览现场
喜欢画画才去画画，画画就是刘小东观察他人生活经验的方法。在当代艺术的语境中，刘小东的作品向人们展示了写实主义并不过时，因为那种态度才是艺术家应该秉持的。他在世间百态中截取一个本应该被宏大历史拂去的生活场景，用作品定格人的样子，灵魂存在的某种状态。熙熙攘攘的中国，川流不息的世界；无处安放的我们，以及擦肩而过的他们，都在刘小东的画面里找到了。他的画作中既有传统的绘画美感，又融入了当代的思考和表达，引发了观者对社会、文化和人性的思考。刘小东以他敏锐的洞察力和深厚的情感，为我们展示了艺术如何超越时间和空间的限制，触及人们内心最深处的共鸣。他的作品，是时代的镜子，也是心灵的映照，值得我们细细品味与深思。
不仅如此，通过对不同地域文化的探索，刘小东的作品超越了地理和文化的界限。他以人性为核心，揭示了在全球化时代下，人们共同面对的挑战和困惑。无论是在东北、澳门，还是台湾，人们都在寻找自我，寻找归属，寻找生活的意义。
▲ 展览现场
诚品画廊作为刘小东此次个展的举办地，也有着深厚的文化背景。诚品书店和诚品画廊，不仅是台湾的文化地标，也成为华人世界的文化代表。他们的风格“不太属于叛逆或者快节奏、追逐流行的，但表现出的风格又不老，兼有含蓄且讲究细节。”这与刘小东的艺术理念不谋而合。
在这个充满变化和不确定性的时代，刘小东的作品将不同文化中最真实的一面直接呈现在了观者的眼前，超越了抒情、浪漫，为我们提供了反思的契机。就如那些手稿和笔记，刘小东高度娴熟的写实手法是带有思想的人的记录方式。他不断提醒着我们，无论社会如何变迁，文化如何交融，人性的本质和情感的力量始终存在。他的现实主义绘画，唤醒了我们对真实生活的关注，对内心世界的探索。