1300多年前，唐代官员颜真卿写了一篇“职场吐槽信”，随笔而书的这篇文稿，竟成了千古名作！这就是广为人知的《争座位帖》。
古人云，“夫书者，心画也。”《争座位帖》一稿，以谏臣直节化于笔楮，其书融篆籀之气、行草之法，筋骨洞达而意态纵横，实为颜氏行草之圭臬。宋代大书家米芾曾赞叹，“字字意相联属飞动，诡形异状，得于意外，世之颜行第一书也”。
然而，如何写出此帖“如镕金出冶，随地流走，元气浑厚（阮元语）”的线条与章法？如何写出此帖孤高品格？却是广大书法爱好者关注的一个重点课题。
一、气格与“颜氏美学”
此帖以篆隶古法入行，如老将布阵，森严中见奇崛。观其结体，外拓如长袍临风，宽博若虚怀纳物；点画互相衔环，似断还连，所谓"镕金出冶"，千古一绝。清人王澍评此书，“气格当与 《兰亭》并峙，奇古豪宕，学之为难，一旦得手，即随意所之，无往不是”。
颜真卿为维护朝廷规仪，写信怒怼权臣郭英乂。通篇文稿字里行间，各种线条荡漾着的，都是饱满的情绪：“忠臣的笔，武将的魂”。激荡处饱满圆润、内敛处紧结凝重，铸造出一种独特的“颜氏美学”。董其昌在《画禅室随笔》中说: “鲁公行书在唐贤中独脱去习气，盖欧、 虞、褚、薛皆有门庭，平淡天真，颜行第一。”
颜鲁公此书高绝的书法DNA，值得被我们传承。
二、笔法与“篆籀之气”
《争座位帖》文稿的线条之妙，可析为以下几点：
1、篆籀之气
米芾的这句话值得注意，“与郭知运《争座位帖》，有篆籀气，颜杰思也。”篆籀气的呈现，必然有篆籀笔的存在。从线条上看，圆劲遒婉，几乎无所不曲，充满张力，凝重而不板滞，豪放而不流滑，“随地流走”而古法备全，自带一股凛然不可侵犯的正气。朱长文《续书断》称颜书"刚毅雄特，体严法备"，非独技法之精，实人格辉映也。
2. 金错刀法
虽然被称之为“行书”，其实我们在仔细的临写当中可知，行行草草甚至楷楷，不可以单一书体而视之。古人说的“雨加雪”意相仿佛。尤其是转折处，圆中见方又方中寓圆，“折钗股”的运用无比精熟，奇崛遒劲，“似奇反正”。行间错落若星斗满天，字势俯仰如群鹤戏海。
3. 疾涩相生
临写此稿熟练之后渐渐能体会到一种书写韵律，运笔或如惊蛇入草，倏忽千里；或似老衲补衲，迟重温厚，节奏宛然在手，妙不可言。其中“镕金出冶”的意象，“随地流走”的手法，尤其值得注意。浓处如壮士环眼，枯笔似万岁枯藤。或言行笔如犁破土，此即“锥画沙”。
4. 右军家法
黄庭坚《论书》中的这句话要谨记，“鲁公书虽自成一家，然曲折求之，皆合右军父子笔法。”世人对这一要言不甚明了，在去年长达四个月的解析中，做了多次深度的阐述，此不赘言。相关视频已收录到《王羲之草书》中。这是南宗书法的一处关隘，不过此关者难进山门。
5. 不美之美
此稿字忽大忽小，行距时宽时窄，但神奇的是，通篇看下来却如星河错落，乱中有序。难怪董其昌感叹：“此帖如大将布阵，看似随意，实则步步为营。”今人学书法，过于注重平面视觉上的营造，设计感太强太做作。此稿诸多“不完美”特征，恰恰会让你的字迹更有呼吸感，更能破除这种成规。
三、结语
昔人论书，谓"晋人尚韵，唐人尚法"。然观鲁公此稿，法度森严而不失潇洒，气韵生动而尤重骨力，可谓真正的融韵、法于一炉。学者当以篆籀筑基，端正用笔之习，培养行笔之气，而后可窥颜书堂奥。若徒事描摹形似，是犹刻舟求剑，终不得渡江之楫也。（乙巳正月初二稿）