上海芭蕾舞团的排练场
年轻舞者举起花束翩翩起舞
编剧王安忆这样形容
“小说里的人和事，朝我走了过来。”
原创芭蕾舞剧《百合花》7月18号就将在上海大剧院首演，青年演员许靖昆、郭文槿用足尖诠释茹志鹃笔下那段战火中的青春。当“00后”遇上红色经典，他们如何跨越时空界限，让革命年代的纯真与当代青年的锋芒在舞台上交融？
视频制作：李德政
“坐久了，腰不行。”坐在练功房的地上与记者对话，许靖昆习惯性地压腿、俯腰，缓解腰椎的不适。而一穿上剧中军装，他顿时腰身挺拔、脚背绷直。
“我饰演的是通讯员，一个淳朴善良的羞涩的农村青年。”“我在剧里面饰演的是文艺兵，一个会照顾大家情绪的姐姐。”两位演员介绍。
许靖昆、郭文槿刚去过中共一大纪念馆参观，准备舞剧的日子里，要源源不断地汲取养分。《百合花》，这篇茹志鹃发表于1958年的小说，已被两人熟读：“原著是5000多字的一篇简短有力的小说，三个人的友情就是短暂但是过命，其实并没有很多关于情感上面的大篇幅的描写。”
通讯员、新媳妇、文工团女战士三个人物因“借被子”产生交集，日常写实的情节，戏剧性并不强，需要一步步丰富人物棱角。
此前塑造过“白毛女”角色的郭文槿形容：“《白毛女》其实是有点像大女主的‘复仇之路’，《百合花》一直是这种‘淡淡的’情绪，最后在战士们都牺牲了的时候，是一个全剧的高潮。小说中当时有一句话是说‘我好像有点开始喜欢这个小战士了’，通过这句话去扩展，我们现在的双人舞其实是有爱情色彩在的，但是是姐姐的幻想。”
这对从河南来到上海的师兄妹，性格恰如他们在剧中的角色——郭文槿外向活泼，许靖昆则沉稳内敛，偶而冷幽默。十岁出头相识于舞蹈学校，搭档参加芭蕾舞比赛，又前后脚出国留学，一前一后进入上芭。这样的成长轨迹，为舞台上的角色塑造埋下了奇妙的伏笔。
“进团跳的都是群舞，后两三年随着‘段位’慢慢上升，压力也在上升。”“机会更多，再加上后面不停有人追着你，心会更沉稳一点了。假设有一些突发情况，让你上你就要可以随时顶得上的。”
从群舞、领舞、独舞再到主要演员，进团五六年里，两人向着目标逐级跳跃。《天鹅湖》《茶花女》《白毛女》等十几部剧目角色“拿出来都能跳”，轻盈的背后，是练功四季不辍：最基础的“擦地”“画圈”，高难度的大跳、空转，一抬手一踢腿必须一秒定格到位。有时候，伤病就在一瞬间。
“比较讨厌的是慢性的伤。”“小时候腰受过伤，椎间盘被磨扁了，排练量大的时候腰就会痛，就是痛并快乐着吧。”
许靖昆说，“腰越俯越低”是职业留下的印记，却让他更能体会剧中通讯员负重前行的姿态。两位年轻人也会淡淡地说起最近的烦恼，芭蕾职业生涯短暂，没有时间去浪费消磨。不过，烦恼在下班后总会“转瞬即逝”。
“我们家养了蛮多动物的，养了两条狗两只猫。”“我觉得所谓的‘躺平’，就是我不会在业余生活中因为工作带来一些心理上的负担。我原来有一阵子会去跳街舞，发现舞蹈其实它也不相通，老师说小姑娘是跳芭蕾的吧？还喜欢脱口秀，之前当志愿者给人家检票入场，看开放麦现场就很开心。”
在“躺平”与“拼搏”之间，他们选择用最松弛的状态绷紧足尖——许靖昆和郭文槿比谁都清楚，芭蕾舞者不只有时刻准确的舞姿，更要将角色装进心里，把人物立于舞台。
“如何把‘00后’这一代青年和那个年代的‘通讯员’相结合，学习他们那种坚韧不屈，他们的纯真、真性情。”“很骄傲去把芭蕾跟中国的文化做一些融合，希望大家也能走进剧场，去看《百合花》绽放。”
实现中华民族的伟大梦想，寄希望于年轻人。
当人工智能的浪潮飞速奔涌，当创新的边界不断拓展，一支充满锐气与无限可能的力量正昂然登场——他们，就是00后。
在上海这片创新创业的热土上，00后们已经成为众多领域的一线主力。从构建智算生态到推动产品出海，从深耕艺术殿堂到建造大国重器，他们正以惊人的学习力、行动力和“不内耗”的心态，绽放青春的光彩，定义人生的价值。
6月6日起，话匣子推出《了不起的00后》系列融媒报道，看到他们，也就看到了这座城市的未来。