沪语话剧演了这么多，上周五首演的《长远勿见》有啥特别？
犹记多年前，电台有档午夜聊天节目，常有上了年纪的主妇深夜致电主持人，倾诉家长里短的不如意，那位主持夜夜在电波里怒斥优柔寡断的妇女们“拎不清”，从此“电波怒汉”扬名，给网络论坛制造了许多谈资。现在回想起来，从主持人到围观群众都对“平凡妇人”欠缺同理心，那些在世俗意义上“不够聪明、欠缺能力、被一地鸡毛困住”的女性，“被倾听”对她们来说是奢望。
《长远勿见》的女主角穆竟虹，就是这种不被看见的、老城厢的上海阿姨。这起初是通过中国喜剧电影周征集的“潜力剧本”，然而与《好东西》《出走的决心》《我，许可》这些高歌猛进的“女性觉醒大电影”比起来，《长远勿见》的调门太低，穆竟虹实在“不争气”，大约是激不起年轻观众的“爽感”，电影迟迟没拍，换到舞台落地——相比大银幕，剧场更能接纳失败者。
小说《繁花》里，头思活络的陶陶每次拉着沪生讲鸡鸣狗盗的八卦，他既是眼观六路的看客，又随时变成痴男怨女的当事人，一个人一台戏。把滑头的陶陶换成低眉顺眼的邻家阿姨“小虹”，这就成了剧场里的《长远勿见》，范湉湉撑起一台独角戏，她是看起来没有个性的“穆竟虹”，也是围绕在她身边的一大群市井男女，一个人的舞台，演一群人的故事。
一人多面，难的不在“多面”，最难演的反而是“一人”。
主角穆竟虹生在重男轻女的家庭，受父兄欺负，照顾偏瘫父亲十年，老爹去世，50岁的她从家务的苦役里“退休”。即将拿到变卖父亲房产所得的200万元，可以继续在小姐妹的餐厅驻唱打工，小虹的人生下半场眼看形势大好，却迎面遇上三朵烂桃花：她错把电台胡老师当情感寄托，对方却是四处揩油女听众的渣男；年过70的老音乐人兴师动众追求她，实则是看中她做保姆；曾经酗酒、家暴的前夫生意兴旺，要与她破镜重圆。尽管有仗义小姐妹屡次出手相助，性格木讷的小虹在人生的各个阶段被市侩狡猾的男人们围猎，图她任劳任怨、好欺负。
范湉湉一身的烟火气、江湖气、匪气甚至色气，生动得很，在各怀鬼胎的三个男人和泼辣爽利的老板娘之间轻松切换，她仅用嗓音的变化，瞬间制造出伪善的、算计的、粗俗的不同男人的辨识度，或者一个张扬的手势召唤出高能量的老板娘。反而既然主角又是叙事人的“小虹”，不容易演。她处在矛盾风暴的中心，却面目模糊。她不聪明，接二连三地做着糟糕的选择就消磨了半生；她习惯了“照顾”他人，成了亲密关系里的隐身人，却不懂独立地“照顾”自己；她全身上下最鲜明个性，只有那一口上海话，方言是她能找回“自己”的托底。
“小虹”和她的故事，又好气又好笑，比起她的风风火火又头脑清醒的闺蜜，后者明显更讨如今的女观众欢喜。但是，一个不自强、不清醒、学习能力不太好、不够进步的“阿姨”，她的诉说不配得到倾听吗？恰是在这一点，《长远勿见》开辟了女性叙事的“阴翳礼赞”——缺乏个性的小女人，不丢人；奋斗半生的女性仍对亲密关系抱有幻想，也不丢人；不够潇洒的老姐妹们抱团取暖，同样是浪漫的。这样心平气和讨论女性弱点的故事，的确是“长远勿见”。