9月30日上午，斯诺克传奇运动员吉米·怀特来到位于广州南沙的段氏球杆工作室，俯身在一张球台前，拿起一根球杆贴到眼前，顺着杆身望出去，再在台上轻敲两下，听木质传回来的声音——这是老派球员“相杆”的方式。
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“和世界上最棒的球杆制作师在一起，是我的荣幸。”他对小南说，“我走遍了所有地方，看过许多的球杆制作师，而段吉军师傅是我见过最有激情的一位。对待球杆制作，他仿佛是一位制作艺术品的艺术家。”
而这并不是巧合。就在今年，段氏球杆制作技艺被列入广州市南沙区非物质文化遗产代表性项目名录。一位曾获六次世锦赛亚军、绰号为“白旋风”的斯诺克传奇球员，专程到访广州南沙，走进一间球杆工作室——非遗制杆技艺与传奇球星，在广州南沙相遇。
跨越万里的非遗邂逅
这是吉米·怀特第一次来到广州南沙。前一天他抵达南沙，并与南沙区台球协会负责人交流；第二天一早来到段氏球杆工作室，从上午一直待到午后，几乎没离开过工作室。
“这个地方太棒了。”他说。广州南沙环境优美，能让人沉下心来做一件事。
在斯诺克世界里，球杆从来不只是器材，它是球员手臂的延伸。顶级球员对它的挑剔近乎苛刻：球杆长度、木纹走向、后把重量、传力是否“实”、出杆是否“稳”，差之毫厘，手感便谬以千里。走访过世界各地球杆制作师的吉米·怀特，对段氏球杆给予高度评价。
一位传奇
与一位匠人的“满分约定”
此行的核心，是一项联名计划：吉米·怀特将与段氏球杆合作推出147根联名特别版斯诺克球杆。
147是斯诺克一杆清台的满分。选这个数字，是向这项运动最高技艺的致敬——满分杆可遇不可求，顶级球杆同样如此。
分工上，吉米·怀特负责他最熟悉的部分：球杆后段的设计。“我设计的这一部分，尺寸和我自己打球用的那支完全一样——同样的皮头，同样的重量，同样的后把距离。”他说，“杆身的其他部分由段吉军师傅完成，他是球杆专家。”
吉米·怀特把一名顶级球员几十年的手感“翻译”成设计语言，段氏负责把这套语言落到木头上：前者是经验，后者是手艺；前者来自球台，后者来自工作台。
采访中他打了个耐人寻味的比喻：“以我的年纪，以及我在斯诺克这项运动里待的年头，这就像是一位教授，遇见了一位制杆师。我们一起，也许能让球杆这门手艺活起来。”
让一门手艺“活起来”——这句话，恰好点出了段氏球杆制作技艺今年列入非遗名录的意义。
从非遗名录到城市名片：
让老手艺“活起来”
一项制杆技艺，为什么能成为非遗？走进工作室就会明白：这项技艺的核心是一整套关于木头、手和时间的知识。
选料要挑木纹顺直、年轮密实的木材，纹理走向差几分，出杆传力就完全不同；开料后要经历漫长的自然陈化，让木头“定”下来，再经刨锥度、接榫、配重、插花镶嵌、打磨上油、调校皮头等，工序繁复，快不得也省不得。
第三代传承人段吉军依托百年家族积淀，二十世纪90年代将古法稳料、手工塑形、木艺嵌花等技法创新运用于台球杆制作，完成了从传统木器加工向专业手工台球杆定制的转型。
而最难的是机器替代不了的部分：锥度留多少、弹性“软”在哪一段、平衡点落在哪儿，没有标准答案，靠的是看木纹、摸锥度、听敲击的声音。这种只可意会的判断力正是非遗所指的“活的经验”；也正因如此，它难以量产，学徒成才往往以年计。
今年，段氏球杆制作技艺被列入广州市南沙区非物质文化遗产代表性项目名录。这份认定给出的不只是一个称号：一间作坊的手艺开始被系统地记录、整理、建档，从“做生意的手艺”变成“一座城区的文化资产”，体现的是广州南沙把散落民间的技艺一项项打捞、接续的决心。
但名录不是保险箱，非遗最忌“进馆即封存”。计划推出的147根联名球杆，将带着“南沙非遗”的出身，走进职业球员的球盒。
更大的想象空间在球台之外。近年来广州南沙持续推动斯诺克发展、承办相关赛事，南沙斯诺克公开赛已举办三届，不仅完成了赛事IP的孵化，更在广州南沙打下了深厚的群众基础，南沙区台球协会也已正式揭牌成立。
吉米·怀特对此表现出明确兴趣：“等到赛事举办的时候，我会来参加或为选手颁奖，看着本地的苗子成长。”
△第三届南沙斯诺克公开赛（东凌杯）
一根球杆，一头连着非遗工坊，一头连着国际赛场；一间工作室，往上可以长成研学的文化空间，往外可以接进赛事与滨海文旅的动线。
以非遗技艺为底色、以赛事为入口、以文旅资源为承载——“体育+非遗+文旅”的路径，在广州南沙正变得越来越具体。
小南带你看
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文字：张悦
图片：罗仲贤、张悦、资料图
视频：罗仲贤、郭晋安
编辑：曹绎
校对：武姣姣
二审：刘超
终审：李立志
签发：王剑麟
出品：南沙区融媒体中心
投稿邮箱：nanshanet@126.com
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