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2026年10月9日《焦作晚报》A05版
李文浩：
担当绞胎瓷传统技艺“新工匠”
■人物档案
李文浩，国家二级技师、焦作市同和盛绞胎瓷工艺美术师、河南省陶瓷玻璃行业协会会员、焦作师专美术学院绞胎陶瓷大师工作室专职画师、焦作市“文艺两新”人才。
2010年，其《绞胎艺术瓷装饰工艺美学规律研究》分获河南省科技成果奖、焦作市人民政府科技进步一等奖；2016年，其荣获河南省陶瓷营销技能大赛金奖；2018年，其四件作品入选第十一届中国陶瓷艺术大展；2019年，其作品《清香四溢》获第二十四届“河南之星”设计艺术大赛铜奖、《斗笠》品茗杯入选中国非遗文化（日本）陶艺展；2018年至2020年，其作品《花瓶》《壶语福器》《福趣壶》《花好月圆壶》分别获得外观设计专利；2025年，其作品《梅兰竹菊》《涟晶水语》在“陶瓷造型与装饰特殊技能竞赛暨河南省陶瓷玻璃行业发展40年创新成果展”中分获银奖、铜奖。2026年，其研发的“李氏酱釉瓷器古法制作技艺”非遗项目通过县级审批。
李文浩在修补泥胎。（照片由受访者提供）
修武县西村乡当阳峪村，位于太行山南麓的浅山区，一块巴掌大的小山村却令全国陶瓷工艺从业者趋之若鹜。原因有三：一，这里保存着北宋《德应侯百灵翁之庙记》，它是全国现存的两座窑神碑之一；二，在这里，人们可以直观地看到千年前叠着厚厚煤层的北宋窑口；三，这里生产着全国独有的瓷种“瓷中君子”绞胎瓷。
新世纪伊始，绞胎瓷传统烧制技艺被恢复。时至今日，一批又一批的绞胎瓷烧制技艺传承人将文脉之根扎进当阳峪村，成为“新工匠”。
窑火升腾，创新不止，文脉绵延。
今年43岁的李文浩烧制绞胎瓷已有22年，扎根当阳峪村12年。在这个略显闭塞的山村里，他与泥土、窑火朝夕相伴，于平凡的岁月中坚守着一位绞胎瓷“新工匠”的小小梦想。
从喜爱到深耕
他痴迷于绞胎瓷的世界
进入新世纪，焦作“文化名片”上又多了一道新风景——绞胎瓷。这种由两种以上瓷泥编织而成、纹饰表里如一的瓷种，自问世起，便是中国陶瓷界的一声惊雷。
此时，刚满20岁的李文浩还是河南省济源市某陶瓷厂的一名技术人员。当他第一次听说绞胎瓷时，便被深深吸引，决心一睹芳容。2004年4月，他毅然放弃千余元月薪，义无反顾地来到焦作，领着400元的月工资，跟随我市重量级绞胎瓷烧制技艺传承人杨峡、柴战柱学习技术。
绘画、模具、编织、烧窑、销售……在10年时间里，李文浩一头扎进瓷海，细细琢磨关于绞胎瓷技艺的每个环节。
做好一个模具并不简单，模具的好坏影响着绞胎瓷作品的成败。虽然之前了解一些模具的制作方法，但真正进入实操，李文浩还是一头雾水。为了做好一件模具，他迎难而上，多方查阅资料，请教高手，攻克难关。绞胎瓷作品《竹林七贤》高约1.5米，由200多块模具拼接而成。这项工作极具挑战性，也是迄今为止李文浩做过的最大模具。为了做好它，李文浩不眠不休连续工作十余日。
李文浩和妻子成四玲在研究釉料配比。（照片由受访者提供）
编织纹饰是绞胎瓷传统技艺的基本功，也是核心要领。为了练好这项基本功，李文浩埋头苦干了整整5年。5年时间里，他除了吃饭、睡觉，把所有时间都留给了一团又一团的瓷泥。在同和盛绞胎瓷李文浩工作室里，有一本厚厚的笔记本，密密匝匝地记录着李文浩苦练绞胎瓷16种基本纹饰的心得，那是他用1800多个日夜积累而成的上万字的实操手册。
锲而不舍，金石可镂。2014年，李文浩走进当阳峪村，创办“同和盛”绞胎瓷品牌，把执着的犁头深深扎进绞胎瓷文化的泥土里，把10年前貌似冲动的选择变成了自己一辈子的事业。
从传统到创新
“新工匠”李文浩的梦想
千年前，绞胎瓷出现的本身就是工匠的一次创新之举。没有创新，就没有绞胎瓷。绞胎瓷若想持续发展，就必须创新。如何让绞胎瓷文化在传承中发展？这是留给当代“新工匠”的课题。
采访时，李文浩告诉记者，文物考古工作者对当阳峪窑口进行抢救性发掘时，除发现少量绞胎瓷外，还发现了钧瓷、汝瓷等瓷种，以及酱釉、绞釉、红绿彩、剔刻花等陶瓷工艺。可以说，当阳峪古窑是一处博采众长的窑口，是一处在传承中发展的古代产业集群。
于是，李文浩将目光投向更远方。2026年，他研发的“李氏酱釉瓷器古法制作技艺”非遗项目通过了县级审批。他拿起一盏酱釉色的茶碗向记者展示，那茶碗色泽温润而内敛。细瞧下，其表面还闪着微弱的金光，古典又不失时尚，很符合现代人的审美。
绞胎瓷装饰纹表里如一，这是绞胎瓷成为中国陶瓷大家庭中一枝独秀的“法宝”，而这一特点又恰恰制约了绞胎瓷在装饰纹上的多样性。为攻克难关，“新工匠”前仆后继。
《涟晶水语》是李文浩的代表作之一。创作时，他运用绞胎、剔刻花等综合工艺，彰显水纹与花朵的动感；《梅兰竹菊》，是李文浩与西安美院教授合作的绞胎瓷作品，“画匠”与“瓷匠”的功力在作品上展露无遗。
李文浩钟爱“小山花”纹饰，他在花瓶、茶器上大量使用这类花纹，形成了“同和盛”绞胎瓷特色。
2014年，“同和盛”绞胎瓷品牌创立。伊始，李文浩便为其定下发展方向：专注做实用器创新的绞胎瓷工艺。
走进同和盛绞胎瓷展示馆，首饰、挂件、茶具、瓷板画等实用器琳琅满目，记者真真切切地在绞胎瓷的世界里感受到一种别样的生活情趣。
“把优秀的传统工艺高质量地传承下去，是一种创新。把多种文化元素创新性地融进绞胎瓷工艺，是另一种传承。”李文浩如是说。
星光不负赶路人，青山不负有志者。“新工匠”李文浩正承载着焦作绞胎瓷文化传承与发展的使命，赓续一方文脉，传承千年匠心。
焦作日报全媒体记者 王玮萱 报道
文艺问答
书法知识问答（第十三问）
问：书法作品落款有什么规矩？写了一幅字想送人，落款应该怎么写？有哪些讲究？
这落款看似简单，其实有不少规矩。掌握几条基本规则，就不会出大错。
第一，上款和下款。给某人写的字，被赠者的名字写在上款，位置在作品右侧上方。格式是“某某先生/女士雅正”“某某方家指正”。注意：“雅正”“指正”是谦虚的说法。如果只是自己写着玩，不需要上款，只落下款即可。
第二，下款的内容。下款包括三样：时间、作者、地点（可选）。时间用农历或干支纪年，比如“丙午”“丙午秋月”。不要写“2026年”，不古雅。作者写姓名，可以只写名不带姓，可以写全名，也可以写字号。末尾加一个“书”字。
第三，位置和大小。落款写在正文的左侧，从上往下竖写。位置不能高于正文，也不能低于正文的最底部。款字的大小一般比正文小，楷书作品的落款用行书或楷书，不能比正文还大。
几个易错点：不要在落款处加盖太多章，一姓名章、一闲章足矣；不要用简体字落款，繁简混杂很煞风景。
最后提醒：实在拿不准，最简单的落款是只写名字加一个“书”字，什么多余的都不要。少即是多，不出错就是最好的规矩。
专家简介
刘旭峰，1991年出生，河南省孟州市人，毕业于洛阳师范学院本科书法篆刻专业，师承谷松章先生，现就职于孟州市文联。中国书法家协会会员、河南省书法家协会篆刻委员会委员、河南省青年书法家协会篆刻委员会副主任、河南印社理事、孟州市书法家协会副主席、孟州市政协委员。
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