上海著名的“徐家汇”直接源于明代的徐光启及其家族。徐光启所代表的“会通中西、经世致用”精神，被视为上海“海派文化”开放包容特质的源头之一。
上海博物馆东馆海上书画馆常设展第四期近日上新。此次展出书画文物近70件（组），其中包括明代佚名《徐光启像轴》。同时亮相的还有首次公开展出的明代孤本绘画《林荫对话图》轴、宋代佚名《夜合花图纨扇页》、明代沈周《泛舟访友图卷》、清代郑板桥行书《扬州杂记》卷等。
徐光启（1562年—1633年）是明代科学家与政治家，官至礼部尚书兼文渊阁大学士。他与利玛窦合作翻译《几何原本》前六卷，首创“点、线、面”“直角”“平行线”等译名，沿用至今；主持编撰《崇祯历书》，引进圆形地球与经纬度概念，为中国天文历法奠定新基；著有《农政全书》，集中国传统农学之大成。他所代表的“会通中西、经世致用”的精神，被视为上海“海派文化”开放包容特质的源头之一。徐光启的“超胜”理想，是通过会通中西，为人类创造出一种“新文化”。这种精神至今仍是上海城市文化基因中的重要组成部分。
明佚名《徐光启像轴》描绘了明末重要学者、礼部尚书兼文渊阁大学士徐光启的容像。徐光启是上海人，徐家汇因他得名，其墓位于光启公园。像主身着一品仙鹤补服，腰束玉革带，端坐于虎皮垫交椅，神情端肃。此为明代官员容像典型，面部以“墨骨法”层层烘染，毫发毕现，为写生一流高手之作。这幅画作由徐氏后人徐金康捐赠入藏上海博物馆。
据介绍，此次更新的上博海上书画馆向观众呈现了约两千年的海上书画史。展厅通过“艺脉/艺术成就”“人文/地区互动”“鉴藏/艺术影响”“潮头/海上风华”四大板块，梳理、研究海上千年书画成就，考察其美术史地位与影响。
“海上书画不等于‘海上画派’，一字之差，就是2000年与200年的差别。”上海博物馆书画研究部主任凌利中说，过去人们只知道上海有“海上画派”。“海上画派”从1843年上海开埠后逐渐发展壮大，在“海上书画馆”的展览体系中只占一小部分。“从书画角度而言，海上书画馆的展陈可以说是第一次呈现上海地域美术的系统梳理。”
宋元以降，文人画渐为主流，海上千年书画之艺脉与成就，几乎伴随着文人画史的各个重要阶段，一部文人画史，可谓半部与上海相关。在第一板块“艺脉/艺术成就”，新展出的书画作品有五代钱俶《行书书院偶成诗页》、明金锐《林荫对话图轴》、元马琬《暮云诗意图轴》等。
其中《行书书院偶成诗页》拓本出自南宋《兰亭续帖》，书法笔力苍劲，承唐人法度，书风宽和恬淡。钱俶（929-988），本名弘俶，钱镠孙，钱元瓘第九子，第三代吴越国王。钱氏三代五王奉行“保境安民”国策，使吴越为乱世中东南乐土。俶居王位三十年，善事中原，于太平兴国三年（978）纳土归宋，免两浙兵燹，促山河统一。五代十国时期，今上海主域隶属吴越版图。
首次展出的《林荫对话图》轴，写溪山深秀，撮巨然、吴镇两家之胜，苍劲幽润。据介绍，画作经研究为明初画家“吴门先驱”——金铉次子金锐画作，系孤本。金锐的父亲金铉（1361-1436）永乐时以擅画名扬海内，深刻影响沈周乃至他的父辈（沈贞、沈恒），是“吴门前渊”，有《渔舟唱晚图》传世，现收藏于上海博物馆。金锐与其兄、其父一门三杰，俱为“吴门画派”重要先驱。
元马琬《暮云诗意图轴》作于至正九年（1349），描绘夏山过雨光景，色调沉厚。马琬（？-1378后），字文璧，号鲁钝生，秦溪（今属浙江海盐）人，元末久寓松江。工诗，拜杨维祯门下，画法黄公望，远宗米氏云山。
元代，进入了真正确立文人画自身辉煌价值的鼎盛期。地处太湖流域、风土宜人、水陆便利的重镇上海，于元末成为文人画创作的中心地带，所取得的成就奠定了本土书画的格局，更对其后的持续发展及画史地位的不断攀升起到了举足轻重的作用。第二板块“人文/地区互动”部分展出的重点文物有明董其昌《燕吴八景图册》、明文徵明《行书致朱察卿札页》、明佚名《徐光启像轴》、清郑燮《行书扬州杂记卷》等。
清代郑燮（郑板桥）为“扬州八怪”之一。《行书扬州杂记卷》记录了扬州重士风气下，书画家靠润例足以自赡的经历。所忆“松江蜜色花笺”，源出明松江“谈笺”，为董其昌、陈继儒等崇尚，通行市井，与“湖颖笔”“紫端砚”一并为江南物质文化繁华重要物证。
第三板块“鉴藏/艺术影响”梳理宋末至清末民初近七百年间，上海书画鉴藏的主要阶段及上海历代书画家所取得的艺术成就，呈现二者对其他地区艺术活动的影响。该部分重点文物包括宋佚名《夜合花图纨扇页》、明沈周《泛舟访友图卷》、明文彭《行书致钱榖札卷》、明《成化十四年刊说唱词话花关索传》等。
《夜合花图纨扇页》写生折枝夜合花，半绽含蕊，莹洁幽芬，捕捉其朝舒暮阖之态。叶片俯仰翻转，勾染精微。无款，应出自南宋院体高手。图经项元汴、吴大澂、吴湖帆等鉴藏。
明沈周《泛舟访友图卷》作于弘治十年（1497），以“剡溪访戴”为典，记李杰等到访沈氏之子沈云鸿“有竹居”酬唱之行。卷经杨仪（1488-1564）、莫是龙（1537-1587）递藏。杨仪与陆深等为挚友，收藏宏富，有宋元典籍、鼎彝古器、法书名画等。去世后，他的藏品归外孙上海莫是龙。通过这件作品可追溯明代松江鉴藏文脉深厚。
及至近代，上海美术在中国近代美术史上具有举足轻重的地位。其主要继承江南文人书画的传统余绪，并开启二十世纪中国现代美术的新格局，是中国古代书画向现代美术转型的重要一环。第四板块“潮头/海上风华”展出的重点作品包括清费丹旭《摹岘山逸老堂图卷》、吴湖帆《论中西绘画手稿页》、黄宾虹《仿北宋山水图轴》、陆俨少《东坡诗意图轴》等。
其中黄宾虹《仿北宋山水图轴》笔墨浑厚华滋，气势雄阔，是晚年“黑宾虹”风格杰作。陆俨少《东坡诗意图轴》绘三峡层岩云海，为日后创格“陆氏云水”“峡江险水”奠基。款字横肥竖瘦，糅隶法碑意，苍古拙厚。
据介绍，海上书画馆也陆续展示近年来上海博物馆在“书画考古”中的学术成果。譬如新近“发掘”的明代陆深《行书上海二日游诗二首》册，可从这件纪游诗稿中“静安寺”“芦子（浦）”“唐桥”“南溪”“五里桥”“沙头”等古今地名钩沉一场五百年前的上海二日游，其范围与今日东方明珠、外滩等市中心城区相合。
本文图文素材由上海博物馆提供。