国产律政剧里的律所，大多开在写字楼高层，落地窗，大理石前台，会议室里谈的是千万标的的商业大案。
《蒸蒸日上》把这间律所搬到了沈阳街边，二楼，楼下是澡堂。
推开那扇门，没有精致装潢，墙上挂着一幅书法，写的是正义之剑四个字。
楼梯窄，屋子挤，当事人进门先脱外套，说话一口东北腔。
律所的位置一换，案件的质地就跟着变了。楼上洗澡的热气往上走，楼下是菜市场和小饭馆，走进这扇门的人不会是上市公司法务，是讨薪的洗碗女工，是工伤之后不知道该找谁的中年人，是跟邻居为一堵墙吵了半年的老街坊。
剧集开篇是一桩洗碗女工讨薪的案子。
金额不大，程序不少。有观众觉得第一案体量偏小，看着有门槛。
这个排序，编剧团队反复斟酌过很久。
导演姚婷婷的说法很直接，这个讨薪案子来自实地采访，采访里感受最深的是底层女性维权的艰难。
她还说了一句，这些普通人的困境值得被看见。
为了这句话，团队前后采访近百位律师和法官，也跟着律师跑过完整的一天，看他们怎么接电话，怎么见当事人，怎么在走廊里等开庭。
姚婷婷记得一幕，一名女律师对经济困难的离婚案当事人说“你其实可以不用花钱请我帮你打官司”，然后无偿地手把手教对方写诉讼材料。
这类当事人，剧里有一个具体的样子，叫吴莲。
律所开在街边，接的案子也就落在这条街上。
讨薪，工伤，邻里之间的墙和地，老人被忽悠签下的合同。
这些案子拉不出宏大冲突，判下来也就几千块几万块。
可对当事人来说，那是几个月的工资，是一只手，是一间还能住人的屋。
国产律政剧习惯把高潮放在法庭上，一段陈词，全场安静，对方律师站起来反驳，镜头在两张脸之间来回切。
这部剧的许多场次在门口台阶上，在律所那张旧沙发上，在楼道里站着说话。
法律在这里要处理的，是明天谁去上班，谁给老人送饭，谁把那面墙往回砌三十公分。
萧龙女是从大律所出走的。
她自己开所，从零开始，接的第一批案子就是这种。
李信跟她从小一起长大，做事讲边界，情绪不掺进判断。
两个人在同一桩案子里常常站到对面，谁也说服不了谁。
剧集没有替谁打分，只让这两种法律观在具体的案子里撞。
两个人的长辈还是一对欢喜冤家，两代人的关系缠在一起，人物就有了来处。
故事的原点，是天才捕手计划里那些带侠气的律师形象。
女性角色的写法也换了路子。
不少国产剧写女性觉醒，起点是出轨，是背叛，是一段烂掉的婚姻。
萧龙女从第一集就清楚自己要什么，她的难处来自创业，来自房租，来自没有人相信一个刚开张的小所。
姚婷婷说，现实里很多女性本来就有很强的主体性，她们去追自己的价值，不需要先被谁伤一次。
她提到罗翔的一句话，勇敢是当下十分稀缺的品质。
喜剧的部分靠人。
剧里主要演员多是东北籍，走戏时互相接话，笑点是在现场长出来的。
有一场戏，李信到律所，董北虎和罗智装成专业人员接待，李信从兜里掏名片盒，董北虎脱口一句“我不抽我不抽”，他以为掏出来的是烟。
还有萧军不让董北虎靠近女儿，安排他擦车，董北虎说“老车配老英雄”，张国强现场回了一句“你是不是想说老登”，董北虎接“老车登”。
笑归笑，法律的部分没有松。
法条，程序，案件细节都要经得起看。
剧里不少演员本身就是现实中的法官和法警，坐在庭上不用演。
高叶和韩东君的庭审台词是背下来的，本来可以照着念，两人不愿意。
拍摄地选在沈阳，全剧实景。
萧龙女和李信两家律所都是实景改造，萧龙女那间所在的街道在沈阳核心城区，整条街区被剧组动过，周边居民区给了很大包容。
拍摄时常常在路边取景，路过的本地人会主动搭把手。
姚婷婷是沈阳人，她说这座城市的风土和故事的底色合得上。
东北这两年在剧里多是雪，是悬疑，是冷。
这部剧特意避开冬天，画面要亮，要热，要有人气。
姚婷婷提到自己这代人是看着《马大帅》《刘老根》《乡村爱情》长大的，她想拍一个当下的东北。
有沈阳观众看完说，家乡被拍得很好看。
这个项目做了五年。
姚婷婷参与剧本开发，还第一次给剧集主题曲填了词。
她入学时听过班主任周炜一句话，“导演行业是一座金字塔，大多数人会成为基石”，这句话她记到今天。
她说自己还在往上走，每个新项目都是从零开始。
回头再看那个位置。
律所开在澡堂楼上，有它的道理。
案子从哪里来，取决于门朝哪开。
门朝着街道，来的就是街坊，门朝着写字楼，来的就是合同和标的。
国产律政剧拍了这么多年，玻璃幕墙里的故事已经很多。
这一间小所补上的是另一种人，他们没有法务部，出了事只能自己去找律师，也常常不知道该找谁。
央视索福瑞71城的数据里，这部剧平均收视率突破百分之一。
一间开在澡堂楼上的律所，把镜头还给了那些打不起大官司的人，这样的剧多一部，屏幕上的普通人就多一分被看见的机会