你在轮渡上，有没有天天碰面却从没说过话的人？
在武汉，这几乎是每个人记忆里的日常。江汉关、中华路码头、平湖门——早年间，武昌人要去汉口，汉阳人要去武昌，推着车、拎着日用品，登上一艘渡船，到江的那一边去。
唐骁从小在这里出生长大，这些码头是他生活里的“必须”。
而这样的日常，刚好接住了本届双年展“偶×遇”的主题。
“这些人也许每天碰面，却因为没有交集，依旧是熟悉的陌生人。”
图为唐骁
一段实在的渊源：武汉与影像
在唐骁看来，武汉与影像艺术早有渊源：从1985年的“85新潮”起，武汉就是中国现当代艺术转型的关键城市，不少艺术家参与了中国现当代影像艺术的开端。
唐骁把“临时渡口”放在武汉美术馆（琴台馆）E厅——展厅本身在地下一层，是天然的暗区，恰好适配影像作品。这方水土的脉络，被他接进了展览。
他在湖北美术学院实验艺术学院任教，也是艺术家、策展人。这一次回来做双年展，他给自己出的题目，叫“临时渡口”。
一座渡口，四个时刻
他把“渡口”拆成四个不分先后的时刻，对应生成、驻留、沉淀、告别——不必按顺序走，停在哪个时刻都行。
即兴码头。 不追求坚固恒久的临时空间；重心不在结果而在过程，行动即建构。
夜航船。 陌生人因一段共有时空聚成临时共同体，靠岸后各自散去。
淤积层。 记忆、档案、残片像退潮后江滩的沉积物，层层叠压，构成地方深厚的文化质地。
解缆时刻。 缆绳松开，别处正成为新的岸。
离散，每个人都经历过
“离散，每个人都经历过。”唐骁说。
他自己就是——在武汉出生、成长，去湖北美术学院学习，又先后去美国、德国深造，离开故乡，到陌生的场域重启生活。
他观察到更年轻的几代人：今天在杭州，明天到深圳，过阵子也许在银川。
“解缆时刻，发生在我们生活的每一刻。”缆绳一松，船顺水回到江上，在别处总会遇见新的岸。
图为潮汐共和的《河床计划》
他做了一艘船舱迷宫
展厅主入口被设计成一艘船舱。长条形的空间里，用不同的隔断分成一间间相对独立的舱房。
观众像在漂浮于陆地上的船里穿行，在不经意的节点，与作品偶遇。没有一条规定的路线，也没有一个必须抵达的结论。
艺术家、教师、策展人——这三重身份在他身上拉扯出张力。
他曾在顺德做过一次个展，名字叫“没有矛盾，就没有世界”。他自己的说法是：这句话，恰好形容了做“临时渡口”时的策展状态。
图为乔尔·鲍曼的《枯竭的景观》
从这里上船：
一条过江的看展路线
看“临时渡口”，就沿着武汉人最熟悉的那条线走。
先到琴台馆E厅上船，在船舱迷宫里绕一圈，再回到江边——就像早年间，武昌人去汉口、汉阳人去武昌，原本就是推着车、拎着日用品，登上一艘渡船。
出了馆，江汉路、楚宝天地的转角还散落着作品，它们在两岸都下了锚，等你路过。从展厅回到江边，你跟着武汉人，又过了一回江。
一座城市之所以是渡口，不是因为它留住了谁，而是因为它让无数人在此交换了一程。
【展讯信息】
在武汉
你有过什么难忘的“偶遇”？
是一趟轮渡上的照面
还是一个
只在通勤路上见过的陌生人？
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出品 | 武汉广播电视台
编辑 | 皮瑞奇
编审 | 陈挚
